Cette tablature de Sueño de Tárrega présente la mazurka, avec ses ornements, ses accords déplacés et ses deux fins. Le titre est aussi porté par une étude de trémolo : vérifie donc bien la version que tu veux apprendre. Ici, commence par le chant et les positions d’accord. Repère les notes qui doivent rester audibles pendant que la main prépare le déplacement suivant.
Les petits groupes liés se travaillent avec une seule attaque initiale à droite. Joue-les assez lentement pour entendre chaque arrivée, puis ajoute la note qui suit l’ornement. Dans un glissé de plusieurs notes, prépare la forme d’accord avant de déplacer la main. Tu peux d’abord vérifier les cordes sans rythme, puis reprendre le raccord sur une pulsation simple. La précision de la destination compte autant que le trajet.
La transcription suit une édition ancienne et signale une correction de cadence fondée sur le manuscrit. Les références permettent de distinguer ce choix éditorial des doigtés pédagogiques. Les liés, le barré et le travail du son préparent les gestes nécessaires. Réunis ensuite deux phrases en gardant la mélodie devant les accords. Lis aussi les deux fins avant une exécution continue, pour que le retour soit aussi sûr que les passages appris séparément.
Une mazurka avec des ornements, des accords déplacés et deux fins. Cette transcription suit l’édition Alier 5393. La cadence de 7–8 est corrigée d’après le manuscrit de 1897. Les doigtés et le tempo de 60 sont des choix de travail de l’appli. Ce n’est pas l’étude de trémolo portant aussi le titre Sueño.
Les gestes à préparer
- Ornements liés
- Glissé de plusieurs notes
- Barrés
- Accords en triolets
- Harmonique naturelle
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : réussis trois fois les petites notes 5–7–5 de la mesure 4 sans repincer les deux arrivées. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : fais sonner trois fois les accords utiles aux positions 3 et 5, puis relâche la pression. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : garde le chant audible dans les accords de 15–18 pendant trois passages lents. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
En 1, garde la basse en case 3 pendant le mouvement 0–1–2 de la corde 3. En 2, laisse les notes longues sonner sous les petites réponses graves.
Phrase 2 · mesures 3–4
En 3, déplace ensemble les trois notes vers les cases 7, 6 et 8. Rejoue ensuite l’accord. En 4, lie les petites notes 5–7–5 sur la corde 1.
Phrase 3 · mesures 5–6
Mesures 5–6. En 5 et 6, joue les trois notes du début dans un seul temps. Les deux petites notes liées passent avant ce groupe. La basse reste calme.
Phrase 4 · mesures 7–8
En 7, travaille le lié 5–6–3 sur la corde 2. Libère le doigt 2 de la corde 3 pour atteindre la case 3. La basse monte de 1 à 2, puis à 3 en 8. Après 8, reprends à 1.
Phrase 5 · mesures 9–10
Mesures 9–10. Au second passage, saute 7–8 et joue 9–10. En 10, la basse monte 0–2–3 sur la corde 4 pendant le premier temps. Le dernier temps est silencieux. Au retour final, termine ici.
Phrase 6 · mesures 11–12
En 11, prépare le petit barré en 5. Lie la petite note 7 vers 8 sur la corde 1. En 12, redescends vers les cordes à vide sans rejouer le mi aigu tenu.
Phrase 7 · mesures 13–14
En 13, garde le barré en 3 au début. Le fa du chant passe sur la corde 2, case 6. En 14, retrouve la première position et garde le do du chant pendant deux temps.
Phrase 8 · mesures 15–16
Mesures 15–16. En 15 et 16, déplace les deux notes ensemble. Les trois accords courts occupent un temps. Le dernier accord tient deux temps. Garde les basses à vide.
Phrase 9 · mesures 17–18
Mesures 17–18. En 17 et 18, garde la corde 3 à vide dans chaque accord. Fais monter les deux notes aiguës ensemble. Relâche la basse après sa courte attaque.
Phrase 10 · mesures 19–20
En 19, joue les trois petites basses dans le premier temps. En 20, prépare le barré en 3 après les trois accords courts. Cette mesure reste entière : ne coupe pas après le groupe de trois.
Phrase 11 · mesures 21–22
En 21, prépare le changement vers la case 7 de la corde 1. En 22, lie 7 vers 5, puis termine la descente. Effleure la corde 5 à la frette 7 pour l’harmonique. Reprends à 1, sans refaire la reprise, puis termine après 10.
Regarder et écouter
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Écoute · Per-Olov Kindgren
Écoute le chant et le rythme de la mazurka. Les doigtés et certains détails de l’édition peuvent différer. La vidéo sert de repère d’interprétation.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Sueño, mazurka ; Ildefonso Alier, planche 5393, édition ancienne
- Tárrega — ¡Sueño! Mazurka Conchita, manuscrit autographe de 1897 ; FA123, fac-similé
- David J. Buch — comparaison critique des mesures 7–8, figure 2
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.