Rechercher dans le répertoire et l’École
Essaie le titre d’une pièce, un doigté ou un geste.
Pièces et études
- Lágrima
- Adelita
- Endecha
- Oremus
- Prélude n°2 en la mineur
- Marieta
- Pavana
- Rosita
- Sueño — mazurka
- María
- Mazurka en sol
- Las dos hermanitas — deux valses
- Isabel — valse
- Paquito — version originale ¡Sola!
- Tango — édition Alier
- Gran Vals
- Capricho Árabe
- Recuerdos de la Alhambra
- Danza Mora
- Sor — Étude op. 35 n°13
- Carcassi — Étude op. 60 n°3
- Sor — Étude op. 35 n°22
- Carcassi — Étude op. 60 n°7
- Étude op. 48 n°5
- Estudio en forma de Minuetto
- Sor — Leçon op. 60 n°1
- Sor — Leçon op. 60 n°2
- Sor — Leçon op. 60 n°3
- Aguado — Nuevo método, leçon 8 (A et B)
- Aguado — Nuevo método, leçon 11
- Aguado, Nuevo método, leçon 31 — première partie : barrés courts
- Sor — Étude op. 35 n° 17
- Carcassi — Étude op. 60 n° 1
- Carcassi — Étude op. 60 n° 2
- Tárrega — Preludio en ré mineur
- Tárrega — Preludio en mi majeur
- Tárrega — Preludio en ré majeur (n°10)
- Tárrega — Preludio en ré majeur (n°11)
- Tárrega — Preludio en mi majeur (n°12, Anido)
- Tárrega — Preludio en la mineur (n°13, Anido)
- Tárrega — Preludio en sol majeur (n°3)
- Tárrega — Preludio en la majeur (n°9)
- Tárrega — Preludio en la majeur (n°8)
- Tárrega — Preludio en la majeur (n°7)
- Tárrega — Preludio en si mineur (n°6)
- Tárrega — Preludio en mi majeur (n°4)
- Morceaux
- Études
- Parcours
Technique
- Arpèges de Giuliani
- Gammes et changements de position
- Liés ascendants et descendants
- Placement, piston et araignée
- Son et ongles
- Trémolo p-a-m-i
- Études et phrases de deux mesures
- Échauffement à vide
- Barré sans serrage inutile
- Exercices
- Giuliani
- Formules 1–20
- Formules 21–40
- Parcours trémolo
- Quatre doigts sur quatre cordes
- Trois doigts sur la même corde
- D’une corde aiguë à l’autre
- Choisir puis effacer un accent
- Déplacer le pouce sous le trémolo
- Tenir la basse et faire chanter l’aigu
- Deux phrases de Recuerdos
- Enchaîner les quatre premières mesures
- Du demi-barré au barré plein
- Couvrir trois cordes
- Trouver la pression juste
- Changer de case avec un demi-barré
- Étendre le barré aux six cordes
- Libérer le barré avant le déplacement
- Les barrés dans Lágrima
- Liés et trilles vers Capricho árabe
- Faire sonner la montée
- Faire sonner la descente
- Garder un doigt posé
- Relier quatre notes
- Triller en groupes courts
- La descente de Capricho árabe
- Les 40 arpèges de Giuliani vers Adelita
- Du nº 1 aux premiers triolets
- Doigts ensemble, puis séparés
- Les accords des nos 21 à 24
- Six attaques par temps
- Quatre attaques et retour au nº 40
- Faire chanter Adelita
- Gammes et vitesse vers Gran Vals
- Alterner sans répéter un doigt
- Monter et redescendre en do
- Viser la position suivante
- Changer le débit sur un même clic
- Sol majeur sur trois octaves
- La montée chromatique de Gran Vals
- Son et ongles vers Endecha
- Écouter le contact de l’ongle
- Comparer pincé et buté
- Deux couleurs sur la même note
- Faire émerger une voix
- Poser le chant sur le ré grave
- Garder la couleur du chant dans Endecha
- Harmoniques et effets vers Danza Mora
- Les harmoniques naturelles
- Faire une harmonique artificielle
- Doser le pizzicato
- La pulsation de la tambora
- Déplier le rasgueado
- Écouter le rythme de Danza Mora
- Lire et compter vers Pavana
- De la ligne à la case
- Un clic, deux croches
- Compter un silence
- Lire sans recommencer
- Tenir le fil à première vue
- Lire la levée de Pavana
- Techniques
École et gammes
- École
- Installe ta guitare
- Les quatre doigts de la main droite
- Le pouce sur les trois basses
- Pose un doigt sans serrer
- Lis une tablature au clic
- Les premières notes aiguës
- Une basse sous la mélodie
- Quatre accords en arpège
- Ta première pièce avec Aguado
- Do majeur sur une puis deux octaves
- Alterner sans répéter un doigt
- Le buté pour faire chanter une note
- Trois chemins d’arpège
- Le lié ascendant
- Le lié descendant
- Un index pour trois cordes
- Changer de position
- Les deux reprises de Sor
- Gammes majeures dans la tradition de Segovia
- Deux couleurs de la mineur
- Chromatique et araignée
- Trois jalons de Giuliani, nº 11 à 40
- Le barré sur six cordes
- Ongle, angle et timbre
- Les harmoniques naturelles
- Le trémolo p-a-m-i
- Trois voix sur une guitare
- Sor, op. 35 nº 2 : un chant à trois croches
- Une phrase qui se dirige quelque part
- Mémoriser par points de départ
- Un rubato qui retrouve le pouls
- Un vibrato sur une note tenue
- Pizzicato, tambora et rasgueado
- Travailler une pièce de A à Z
- Jouer devant quelqu’un
- Prendre soin de la guitare
- Gammes
- Do majeur
- Sol majeur
- Ré majeur
- La majeur
- Mi majeur
- Fa majeur
- La mineur mélodique
- Mi mineur mélodique
- Ré mineur mélodique
- Si majeur
- Fa dièse majeur
- Ré bémol majeur
- La bémol majeur
- Mi bémol majeur
- Si bémol majeur
- Si mineur mélodique
- Fa dièse mineur mélodique
- Do dièse mineur mélodique
- Sol dièse mineur mélodique
- Ré dièse mineur mélodique
- Si bémol mineur mélodique
- Fa mineur mélodique
- Do mineur mélodique
- Sol mineur mélodique
- Chromatique sur six cordes
- La mineur harmonique
- Mi mineur harmonique
- Ré mineur harmonique
- Si mineur harmonique
- Sol mineur harmonique
- Do mineur harmonique
- Palmarès des exercices
Guides et méthode
- Méthode
- Programmes
- Les 120 arpèges de Giuliani : comment les travailler
- Trémolo à la guitare : la méthode pas à pas
- Ongles et guitare classique : trouver ton son
- Jouer Tárrega sans lire le solfège
- Guitare classique : combien de temps pratiquer ?
- Guitare : les 7 erreurs fréquentes de l’autodidacte
- Notes qui frisent : chercher la cause et corriger
- Comment travailler Lágrima phrase par phrase
- Le carnet
- Sources
- Astuces
- Crédits des images et des polices