Pour apprendre Gran Vals de Tárrega en tablature, commence par distinguer le chant des basses et des accords. Le mouvement à trois temps doit rester perceptible pendant les déplacements. Joue quelques mesures de mélodie seule, puis ajoute un accompagnement assez léger pour conserver cette ligne. Un accord réussi ne doit pas devenir automatiquement le son le plus fort de la mesure.
La pièce demande aussi de mémoriser un parcours. Repère les sections et les retours dans la tablature intégrale avant de chercher à tout enchaîner. Tu peux travailler séparément les passages ornés, les glissés et l’harmonique, puis les replacer entre leurs deux mesures voisines. Le vrai contrôle porte sur le raccord : une difficulté isolée peut fonctionner alors que son arrivée reste imprécise.
La levée compte comme première mesure dans la transcription utilisée ici. Les numéros des phrases suivent ce choix, ce qui facilite le lien entre conseil et tablature. Reviens au travail du son si les voix se confondent, ou au barré si une forme étouffe le chant. À la fin d’une séance, joue une section courte sans t’arrêter. Note ensuite le seul raccord qui mérite d’être repris : tu garderas la musique au centre de ton prochain travail.
Tu fais chanter une valse au-dessus de ses basses et de ses accords. Les trois parties centrales ajoutent ornements, glissés et changements de position. La levée compte comme la mesure 1. Le tempo 60 est un repère de travail choisi pour l’appli.
Les gestes à préparer
- Chant tenu
- Valse à trois temps
- Équilibre des voix
- Barrés
- Liés et ornements
- Glissés
- Harmonique naturelle
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : joue le chant de 2–7 seul, puis garde-le audible en ajoutant les accords. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : fais sonner les formes de 24–28 sans rythme, trois fois de suite. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : réussis les liés de 14–16 lentement, sans accélérer entre les notes. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
La levée de 1 dure un seul temps. Lie 2–5 sur la corde 2. En 2, tiens le chant sur la corde 1 à vide. Les deux accords arrivent aux deuxième et troisième temps.
Phrase 2 · mesures 3–4
Le chant reste à 2 sur la corde 1. Garde le petit barré en 2. Seule la basse change : corde 6 à vide en 3, puis corde 5 à vide en 4.
Phrase 3 · mesures 5–6
Le chant monte à 4 sur la corde 1. En 6, il rejoint 5 au troisième temps. Joue cette ligne seule avant de remettre les deux accords de chaque mesure.
Phrase 4 · mesures 7–8
En 7, tiens 5 sur la corde 1 pendant deux temps, puis reviens à 4. En 8, prépare le petit lié 4–2. La basse de la corde 5 case 2 reste tenue.
Phrase 5 · mesures 9–10
En 9, joue les trois basses 2–4–5 sur la corde 5, une par temps. En 10, retrouve le chant à 2 sur la corde 1. Écoute son entrée après les basses.
Phrase 6 · mesures 11–12
En 11, le chant passe de 4 à 5 sur la corde 1. Prépare ensuite la position autour de 7 et 9. En 12, l’appoggiature et le chant utilisent tous deux la case 9 de la corde 1.
Phrase 7 · mesures 13–14
En 13, tiens 7 sur la corde 1 sous les deux accords. En 14, lie 12–10 sur cette corde. Joue ensuite 11 sur la corde 3, puis 9 sur la corde 2. Garde trois temps égaux.
Phrase 8 · mesures 15–16
En 15, lie 9–7 sur la corde 1, puis joue 7–9 sur la corde 3. En 16, lie 7–5 sur la corde 1, puis joue 6 sur la corde 3 et 5 sur la corde 2.
Phrase 9 · mesures 17–18
En 17, effleure la corde 5 au-dessus de la frette 7 pour l’harmonique. Au troisième temps, lie 2–5 sur la corde 2. En 18, retrouve le chant à vide et les accords.
Phrase 10 · mesures 19–20
Le chant reste à 2 sur la corde 1. Garde les accords légers pendant les deuxième et troisième temps. La basse alterne entre les cordes 6 et 5 à vide.
Phrase 11 · mesures 21–22
Le chant reste à 4 sur la corde 1 pendant les deux mesures. La basse alterne encore entre les cordes 6 et 5 à vide. Chante la ligne avant de jouer les accords.
Phrase 12 · mesures 23–24
En 23, tiens 5 sur la corde 1. Prépare séparément la position haute de 24 : chant à 12, accompagnement à 11 sur la corde 3 et à 12 sur la corde 2.
Phrase 13 · mesures 25–26
En 25, le chant descend à 10 sur la corde 1. En 26, prépare le barré en 7. La basse se joue sur la corde 6 case 7, pour garder la main près du chant.
Phrase 14 · mesures 27–28
En 27, prépare les trois cordes aiguës à 10. En 28, le chant descend à 9 sur la corde 1. La basse passe à 7 sur la corde 5. Travaille les formes sans rythme, puis en trois temps.
Phrase 15 · mesures 29–30
En 29, retrouve le chant sur la corde 1 à vide. En 30, il monte à 2. Les notes intérieures passent à 4 sur les cordes 3 et 2. Garde la basse grave à vide.
Phrase 16 · mesures 31–32
En 31, prépare le barré en 7 sous le chant. En 32, tiens l’accord aigu pendant que le pouce joue la corde 5 à vide, puis 7 sur la corde 5 et 9 sur la corde 6.
Phrase 17 · mesure 33
Garde l’accord lié au premier temps. Joue ensuite les quatre croches 12–11–14–12 sur la corde 1, avec les deux liés indiqués. Elles occupent les deux derniers temps.
Phrase 18 · mesures 34–35
En 34, travaille d’abord sans l’ornement 9–11–9 sur la corde 1. Ajoute-le quand les accords sont prêts. En 35, les six croches montent de la basse vers le chant, puis reviennent.
Phrase 19 · mesures 36–37
En 36, isole l’ornement 5–7–5 sur la corde 1. En 37, le pouce glisse de 9 à 14 sur la corde 5. Le chant joue ensuite 14–11–12–9 sur la corde 1.
Phrase 20 · mesures 38–39
En 38, prépare l’accord autour de 9, 10 et 11. Le chant commence à 12 sur la corde 1, puis descend à 11. En 39, attends le deuxième temps avant les quatre croches liées.
Phrase 21 · mesures 40–41
En 40, retrouve l’ornement 9–11–9 et les accords. En 41, laisse le premier temps au pouce, puis joue 12–11–14–12 sur la corde 1. Garde les croches égales.
Phrase 22 · mesures 42–43
En 42, travaille l’ornement sans accélérer les accords. En 43, monte l’arpège jusqu’à la corde 2. Le dernier déplacement glisse de 5 à 12 sur cette corde.
Phrase 23 · mesures 44–45
En 44, le chant à 7 sur la corde 1 précède deux accords graves. En 45, le pouce ouvre un arpège de six croches. Prépare le passage des cases 4–6–7 sur la corde 4.
Phrase 24 · mesures 46–47
En 46, travaille séparément l’ornement grave, l’accord central et le grand déplacement final. La première basse s’arrête avant ce déplacement. En 47, descends par trois accords, un par temps.
Phrase 25 · mesures 48–49
C’est la première fin. En 48, tiens les notes aiguës et joue les trois basses. En 49, garde l’accord lié au premier temps, puis joue le groupe 12–11–14–12. Reprends à 34.
Phrase 26 · mesures 50–51
C’est la seconde fin. En 50, tiens les notes aiguës sous les trois basses. En 51, garde l’accord lié pendant un temps, puis respecte deux temps de silence. Continue à 52.
Phrase 27 · mesures 52–53
Le passage devient majeur avec cinq dièses. En 52, le chant grave est à 4 sur la corde 4. En 53, il passe à 4 sur la corde 3. Prépare le barré en 2 sous les accords aigus.
Phrase 28 · mesures 54–55
En 54, tiens 3 sur la corde 3. En 55, le chant passe à 2 sur la corde 2. Joue séparément la petite ligne intérieure : 1 sur la corde 3, puis 4 sur la corde 4.
Phrase 29 · mesures 56–57
Tu retrouves les formes de 52–53. Garde les notes tenues pendant les deux accords de chaque mesure. Fais ressortir la ligne grave sans alourdir les accords aigus.
Phrase 30 · mesures 58–59
En 58, lie 3–4–3 sur la corde 3, puis joue 2–3. En 59, le chant joue 0–4–2 sur la corde 1, une note par temps. La durée initiale de la gravure est corrigée ici pour garder trois temps.
Phrase 31 · mesures 60–61
Le chant reste à 4 sur la corde 2. En 60, la basse est à 2 sur la corde 5. En 61, elle passe à 6 sur la corde 6. Prépare la nouvelle forme avant de la jouer en rythme.
Phrase 32 · mesures 62–63
En 62, prépare le barré en 4. En 63, le chant monte à 6 sur la corde 1, puis descend à 4 au troisième temps. Garde l’accompagnement sous le chant.
Phrase 33 · mesures 64–65
En 64, joue d’abord les trois formes séparément. Le glissé conduit la main vers les cases 6 et 9. En 65, garde le chant à 4 sur la corde 2 pendant deux temps, puis pose le dernier accord.
Phrase 34 · mesures 66–67
C’est la première fin de cette partie. Les notes communes restent liées. En 66, réattaque seulement les notes indiquées sous le chant tenu. En 67, tiens un temps, puis observe deux temps de silence. Reprends à 52.
Phrase 35 · mesures 68–69
C’est la seconde fin. En 68, garde les notes communes liées. En 69, le dernier temps prépare la suite : lie 4–7 sur la corde 1. Continue à 70.
Phrase 36 · mesures 70–71
Le chant reste à 7 sur la corde 1. En 70, la note tenue du milieu est à 9 sur la corde 3. En 71, elle passe à 9 sur la corde 4. Les deux autres attaques restent à 9 sur la corde 2.
Phrase 37 · mesures 72–73
En 72, prépare la forme avec 7 sur la corde 1, 10 sur la corde 2 et 11 sur la corde 3. En 73, attends un temps, puis monte 11–12–13–14 sur la corde 1 avec les deux liés indiqués.
Phrase 38 · mesures 74–75
En 74, lie 12–11 sur la corde 1, puis joue deux fois le chant à 10 sur la corde 2. En 75, attends un temps avant les quatre croches. Le changement de corde demande deux attaques distinctes.
Phrase 39 · mesures 76–77
En 76, le chant descend vers 1 sur la corde 3. En 77, le pouce glisse de 4 à 7 sur la corde 6. Au troisième temps, lie 4–7 sur la corde 1. Le point d’orgue reste libre dans ton jeu.
Phrase 40 · mesures 78–79
Tu retrouves les deux mesures de chant tenu à 7 sur la corde 1. Joue les voix séparément, puis réunis-les. Le chant doit rester audible au-dessus des répétitions de la corde 2.
Phrase 41 · mesures 80–81
En 80, prépare à nouveau la forme large de 72. En 81, les quatre croches montent 11–12–13–14 sur la corde 1. N’ajoute les liés qu’après avoir placé les quatre notes.
Phrase 42 · mesures 82–83
En 82, lie 12–11 sur la corde 1, puis pose deux fois l’accord. En 83, lie 9–7 sur cette corde. Les deux accords suivants restent autour des cases 7 et 8.
Phrase 43 · mesures 84–85
C’est la première fin. En 84, tiens les notes aiguës pendant les basses. En 85, garde l’accord lié au premier temps. Le troisième temps prépare le retour avec 4–7 sur la corde 1. Reprends à 70.
Phrase 44 · mesures 86–87
C’est la seconde fin. En 86, tiens les notes aiguës sous les basses. En 87, l’accord lié dure un temps. Au troisième temps, lie 2–5 sur la corde 2 pour préparer le retour du thème.
Phrase 45 · mesures 88–89
Le thème revient. En 88, le chant est sur la corde 1 à vide. En 89, il monte à 2. Les accords tombent toujours sur les deuxième et troisième temps.
Phrase 46 · mesures 90–91
En 90, tiens 2 sur la corde 1. En 91, monte à 4. Joue d’abord la ligne seule, puis ajoute les accords sans couvrir le chant.
Phrase 47 · mesures 92–93
En 92, le chant passe de 4 à 5 sur la corde 1. En 93, il revient de 5 à 4. Garde deux temps sur la première note de chaque mesure.
Phrase 48 · mesures 94–95
En 94, lie 4–2 sur la corde 1 et garde la basse tenue. En 95, joue les basses 2–4–5 sur la corde 5, une par temps.
Phrase 49 · mesures 96–97
En 96, tiens 2 sur la corde 1. En 97, le chant joue 4 pendant deux temps, puis l’appoggiature 7–5 au troisième temps. Prépare ce déplacement lentement.
Phrase 50 · mesures 98–99
En 98, le chant arrive directement à 9 sur la corde 1. En 99, il descend à 7. Tiens la note pendant les deux accords intérieurs.
Phrase 51 · mesures 100–101
En 100, lie 12–10 sur la corde 1, puis joue 11 sur la corde 3 et 9 sur la corde 2. En 101, lie 9–7 sur la corde 1, puis joue 7–9 sur la corde 3.
Phrase 52 · mesures 102–103
En 102, lie 7–5 sur la corde 1, puis joue 6 sur la corde 3 et 5 sur la corde 2. En 103, fais sonner l’harmonique de la corde 5 à la frette 7 avant la petite levée.
Phrase 53 · mesures 104–105
En 104, retrouve le chant sur la corde 1 à vide. En 105, il monte à 2. Garde la basse et les accords plus légers que la ligne du chant.
Phrase 54 · mesures 106–107
En 106, le chant reste à 2 sur la corde 1. En 107, il monte à 4. Compte trois temps par mesure avant d’ajouter une souplesse de phrase.
Phrase 55 · mesures 108–109
En 108, garde 4 sur la corde 1. En 109, monte à 5. Écoute les basses tenues et les deux accords sans raccourcir le chant.
Phrase 56 · mesures 110–111
En 110, prépare la position haute : chant à 12 sur la corde 1. En 111, descends à 10. Les notes intérieures restent en place pendant les deux accords.
Phrase 57 · mesures 112–113
En 112, prépare le barré en 7. En 113, déplace la main vers 10 sur les trois cordes aiguës. Travaille les deux formes seules avant de les enchaîner.
Phrase 58 · mesures 114–115
En 114, le chant est à 9 sur la corde 1. En 115, il revient à la corde 1 à vide. Prépare le déplacement avant de remettre les accords.
Phrase 59 · mesures 116–117
En 116, tiens 2 sur la corde 1. En 117, le chant rejoint 7. La note intérieure de la corde 3 case 7 est conservée selon la gravure, avec son bécarre.
Phrase 60 · mesures 118–119
En 118, tiens l’accord aigu pendant les trois basses. En 119, garde le dernier accord lié pendant un temps. Respecte ensuite les deux temps de silence.
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Leçon · This is Classical Guitar
Écoute l’interprétation et la leçon. Travaille le chant seul, puis les accords. Garde d’abord trois temps réguliers par mesure. Les numéros peuvent différer : la levée compte ici comme la mesure 1.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Leçon · NBN GUITAR
Utilise cette première leçon de NBN Guitar pour préparer le début et ses changements de position. Le chant doit rester plus présent que les accords. Les doigtés peuvent différer de la tablature de l’appli.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Gran Vals, Antich y Tena, A.y.T. 360 ; collection Boije 828, pages PDF 12–14
- Bradford Werner — Gran Vals : chant seul, mesure à trois temps, déplacements et ornements
- Joshua Rogers — Gran Vals : équilibre du chant et des accords
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.