Las dos hermanitas réunit deux valses dont le contraste devient plus clair lorsque chacune possède sa propre respiration. Avant de chercher la continuité des soixante-huit mesures, repère le début de la seconde valse et le trajet du retour. Les reprises et les fins alternatives font partie du travail musical : une bonne note jouée au mauvais endroit ne suffit pas à raconter la pièce.
Commence par le chant de la première valse. Joue les ornements lentement, puis replace les basses sans raccourcir les notes aiguës. Un petit lié doit rester audible sans provoquer une secousse du poignet. Pour les changements de position, prépare le déplacement pendant la durée de la note précédente ; évite de partir trop tôt et de couper la phrase.
Dans la seconde valse, écoute séparément la mélodie tenue et les réponses de l’accompagnement. Choisis deux mesures, joue seulement le chant, puis ajoute les voix intérieures plus doucement. Le barré sert à maintenir cet équilibre ; relâche sa pression dès que la position le permet.
Termine la séance par un parcours des reprises à tempo tranquille. Annonce mentalement la prochaine section avant d’y entrer. Lorsque l’itinéraire reste clair trois fois de suite, réunis des passages plus longs en conservant le même mouvement de valse.
Deux valses se répondent. La seconde conduit au retour de la première. Cette transcription suit les 68 mesures de l’édition Alier 6040. Elle ne mélange pas cette version avec le manuscrit Las dos hermanas. Apprends d’abord chaque valse séparément. Le tempo de 72 et les doigtés sont des choix de l’appli.
Les gestes à préparer
- Chant tenu
- Ornements liés
- Glissés
- Barrés
- Harmonique naturelle
- Reprises et fins alternatives
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : fais sonner trois fois les petits accords en positions 2, 5 et 7, puis relâche la pression. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : réussis trois fois 2–4–2 et 10–12–10 sur la corde 1 avec une seule attaque par groupe. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : tiens une note aiguë pendant deux accords plus doux sur les cordes voisines, sans la couper. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
En 1, laisse passer le premier temps, puis joue 5–6 sur la corde 2. En 2, rejoins la position 7 et garde les deux notes du dernier accord jusque dans 3.
Phrase 2 · mesures 3–4
En 3, ne repince pas les deux notes liées depuis 2. Le petit 10–9 descend sur la corde 1. En 4, travaille le lié 7–9–7 avant le retour en position 5.
Phrase 3 · mesures 5–6
En 5, garde la corde 2 en case 2 pendant l’ornement 4–5–4 de la corde 1. En 6, conserve la basse en case 2 et retrouve les deux réponses identiques.
Phrase 4 · mesures 7–8
En 7, laisse la corde 6 à vide soutenir les deux accords. En 8, le lié 2–4–2 précède les deux petits accords en case 2.
Phrase 5 · mesures 9–10
En 9–10, retrouve le départ de 1–2 avec une basse à vide en 9. En 10, laisse durer le dernier accord jusque dans 11.
Phrase 6 · mesures 11–12
En 11–12, retrouve les ornements de 3–4. En 11, les notes entre parenthèses viennent de 10. En 12, prépare le retour à la position 5.
Phrase 7 · mesures 13–14
En 13, garde le petit barré en 2; seule la note aiguë monte d’une case. En 14, prépare le barré en 4 avant de poser les notes des cases 5 et 6.
Phrase 8 · mesures 15–16
En 15, garde la basse en case 4 et laisse le chant faire 4–5 sur la corde 2. En 16, respecte le petit silence. Au premier passage, reprends à 1; au second, saute de 12 à 17.
Phrase 9 · mesures 17–18
En 17, garde la basse en case 1 pendant les deux accords. En 18, travaille la montée seule. Ses trois dernières notes occupent ensemble le dernier temps.
Phrase 10 · mesures 19–20
En 19, effleure la corde 1 à la frette 12 pour l’harmonique. Reviens ensuite à l’accord grave. En 20, garde le silence entre les attaques, puis passe à 21.
Phrase 11 · mesures 21–22
En 21, lie 4–7 sur la corde 1, puis 5–7 sur la corde 2. En 22, prépare les deux descentes 11–9; la corde 2 à vide accompagne leurs arrivées.
Phrase 12 · mesures 23–24
En 23, garde la basse en case 4 pendant la descente. En 24, prépare la basse en case 2, puis les deux accords aigus sans déplacer cette basse.
Phrase 13 · mesures 25–26
En 25, travaille les deux liés descendants 5–4 et 2–0 de la corde 1. En 26, garde la basse et prépare le petit barré en case 2.
Phrase 14 · mesures 27–28
En 27, la descente finit sur la basse : libère sa première tenue juste avant cette nouvelle attaque. En 28, distingue les deux accords : leur note aiguë descend de 5 à 4.
Phrase 15 · mesures 29–30
En 29–30, retrouve 21–22 avec une basse dès le début de 29. En 30, garde les deux petits 11–9 réguliers et laisse la corde 2 à vide répondre.
Phrase 16 · mesures 31–32
En 31, retrouve la descente de 23. En 32, glisse la petite note de 4 à 11 sur la corde 1. Prépare ensuite les accords autour des cases 9 à 11.
Phrase 17 · mesures 33–34
En 33, lie 4–2 sur la corde 1 avant de revenir sur les cordes 2 et 3. En 34, profite des cordes 1 et 2 à vide pour garder la basse en case 2.
Phrase 18 · mesures 35–36
En 35, l’accord arrive seulement au troisième temps. En 36, respecte le silence. Répète 21–36 une fois, puis commence la seconde valse en 37. Au retour final, arrête-toi en 36.
Phrase 19 · mesures 37–38
En 37, laisse passer deux temps avant le petit glissé 2–5. En 38, garde le chant sur la corde 1 pendant les réponses des cordes 3 et 2.
Phrase 20 · mesures 39–40
En 39–40, garde le chant en case 5. La basse monte de 6 à 7 sur la corde 5. Prépare séparément les deux changements de l’accompagnement.
Phrase 21 · mesures 41–42
En 41, alterne la corde 3 et la corde 1 en déplaçant toute la forme : 6–9, 4–7, 2–5. En 42, garde la note aiguë pendant les réponses des cordes 3 et 2.
Phrase 22 · mesures 43–44
En 43, la basse passe à la corde 5 à vide. En 44, prépare la basse en case 5 et laisse la corde 4 libre pour l’accompagnement en case 4.
Phrase 23 · mesures 45–46
En 45, retrouve les déplacements par octaves : 7–10, 6–9, 4–7. En 46, prépare le barré en 5 et laisse le chant tenir pendant les deux réponses.
Phrase 24 · mesures 47–48
En 47, retrouve la basse en case 6 et le chant tenu en 5. En 48, la basse monte en 7; l’accord intérieur change. Écoute séparément ces deux voix.
Phrase 25 · mesures 49–50
En 49, travaille les trois paires liées sur la corde 1 : 9–10, 11–12, 14–12. En 50, garde la note aiguë en case 2 au-dessus des accords en case 4.
Phrase 26 · mesures 51–52
En 51, garde le doigt 4 sur la corde 1, case 4. Les trois autres doigts jouent l’accompagnement. En 52, garde le silence, puis répète 37–52 une fois.
Phrase 27 · mesures 53–54
En 53, glisse la petite note de 2 à 10 sur la corde 2, puis monte en 11. En 54, prépare la position 7; le chant monte 7–9–10 sur la corde 1.
Phrase 28 · mesures 55–56
En 55, travaille lentement le lié 10–14, puis la descente. La petite note en case 5 prépare 56. En 56, repince le chant et garde-le sous les deux réponses.
Phrase 29 · mesures 57–58
En 57, laisse passer le premier temps avant le lié 12–14–12. Descends ensuite en 10. En 58, garde le chant en case 3 au-dessus du petit barré en 2.
Phrase 30 · mesures 59–60
En 59, le lié descend d’une position : 10–12–10, puis 9. En 60, garde la note aiguë en case 2 pendant les réponses des cordes 3 et 2.
Phrase 31 · mesures 61–62
En 61, glisse de 3 à 10 sur la corde 2, puis monte en 11. En 62, garde les deux notes intérieures pendant la montée 7–9–10 de la corde 1.
Phrase 32 · mesures 63–64
En 63, les cordes 3 et 2 à vide restent sous l’ornement 12–14–12. En 64, prépare la position 9 et garde la note aiguë en 10 pendant l’accompagnement.
Phrase 33 · mesures 65–66
En 65, prépare le barré en 7 et termine par le lié 8–7 de la corde 1. En 66, glisse de 7 à 10 sur la corde 2 avant les deux réponses identiques.
Phrase 34 · mesures 67–68
En 67, laisse tenir les deux notes intérieures pendant le chant 7–5. En 68, respecte le silence. Répète 53–68 une fois, puis joue 1–12 et 17–36 sans nouvelle reprise.
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Écoute · Yuval Te’eni
Écoute les deux valses et leur contraste. Les reprises, ornements et doigtés peuvent différer de l’édition Alier utilisée ici.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Las dos hermanitas, deux valses ; Ildefonso Alier, planche 6040, édition ancienne
- IMSLP — fac-similé de Las dos hermanitas, catalogue 292945, domaine public
- David J. Buch — Las nuevas fuentes de las obras de Tárrega : différence entre manuscrit et édition posthume
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.