La tablature de Recuerdos de la Alhambra de Tárrega devient plus claire lorsque tu sépares ses deux tâches : un trémolo régulier à droite et des accords préparés à gauche. Avant de lancer la pièce entière, joue p-a-m-i sur cordes à vide. Écoute les intervalles entre les attaques. Si le pouce provoque un accent involontaire ou si deux doigts se rapprochent, ralentis et raccourcis l’essai.
Prépare ensuite les formes d’accord sans trémolo. Vérifie les notes qui doivent tenir, puis enchaîne seulement deux positions. En réunissant les mains, conserve la régularité obtenue à vide. Un changement d’accord qui désorganise les attaques indique précisément le raccord à reprendre. Il ne demande pas une nouvelle répétition du morceau depuis le début.
La notation de cette pièce comporte deux groupes p-a-m-i par temps. Distingue ce rythme du réglage simplifié à quatre attaques par clic utilisé dans certains exercices préparatoires. Les reprises et le retour vers la coda font également partie du travail. Commence par l’exercice de trémolo, puis utilise les conseils ci-dessous pour construire les phrases. À l’écoute, cherche une ligne qui continue au-dessus du pouce. La vitesse pourra évoluer quand cette égalité restera stable dans les changements de position.
Le pouce dessine une ligne sous les répétitions a-m-i. Tu prépares d’abord les accords et le trémolo séparément. La gravure écrit deux groupes p-a-m-i par temps. Les reprises et le retour vers la coda sont conservés. Le tempo 60 est un repère de travail choisi pour l’appli.
Les gestes à préparer
- Trémolo p-a-m-i
- Équilibre des voix
- Basses tenues
- Changements de position
- Barrés
- Ornements liés
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : garde quatre attaques p-a-m-i égales par clic pendant trois passages de vingt secondes. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : fais sonner les formes de 29–30 sans trémolo, trois fois de suite. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : joue le pouce seul en 1–2, puis le chant seul, avant de réunir les voix. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
Chaque groupe suit p-a-m-i. Il y en a deux par temps, donc six par mesure. Joue d’abord les accords sans trémolo. En 1, le chant passe de 5 à 3 sur la corde 2. En 2, il passe de 1 à 3.
Phrase 2 · mesures 3–4
En 3, garde le chant à 5 sur la corde 2. En 4, il passe de 5 à 6. Prépare le déplacement de la ligne du pouce avant de remettre le trémolo.
Phrase 3 · mesures 5–6
En 5, le chant passe de 3 à 1 sur la corde 1. En 6, il passe de la corde 1 à vide à la case 1. La basse de la corde 5 case 3 reste tenue.
Phrase 4 · mesures 7–8
Le chant reste à 3 sur la corde 1. Joue d’abord la ligne du pouce seule. Ajoute ensuite les répétitions a-m-i, à volume égal.
Phrase 5 · mesures 9–10
En 9, le chant passe de 8 à 7 sur la corde 1. Prépare les deux positions séparément. En 10, il passe de 10 à 12 sur la corde 2. Au troisième temps, la corde 4 à vide remplace la première basse.
Phrase 6 · mesures 11–12
En 11, isole l’ornement 10–12–10 sur la corde 2. Les trois petites notes occupent ensemble la durée de deux notes ordinaires du trémolo. En 12, garde le chant à 9 et prépare la corde 4 case 12 pour le pouce.
Phrase 7 · mesures 13–14
En 13, le chant passe de 6 à 5 sur la corde 1. En 14, il passe de 3 à 5. Travaille les formes de main gauche seules, puis ajoute un seul groupe p-a-m-i à chaque forme.
Phrase 8 · mesures 15–16
En 15, travaille l’ornement 3–5–3 sur la corde 1, puis l’arrivée à 1. En 16, garde le chant à 1. La corde 4 à vide reste la basse des deux mesures.
Phrase 9 · mesures 17–18
En 17, le chant quitte la corde 1 à vide pour la corde 2 case 3. En 18, prépare le petit barré en 1. Garde la basse de la corde 6 case 1 sous le chant.
Phrase 10 · mesures 19–20
En 19, isole l’ornement 1–3–1 sur la corde 2, puis passe à la corde 2 à vide. En 20, garde cette corde pour le chant. Reprends à 1. Au retour final vers la coda, passe directement à 21.
Phrase 11 · mesures 21–22
Le passage devient majeur. En 21, la corde 1 à vide répond à la corde 2 case 3. En 22, le chant passe de 2 à 3 sur la corde 2. Prépare les accords sans trémolo.
Phrase 12 · mesures 23–24
Garde le chant sur la corde 1 à vide. Écoute la ligne du pouce, qui passe notamment par 2 sur la corde 2. Ajoute a-m-i sans changer son rythme.
Phrase 13 · mesures 25–26
En 25, le chant reste à 2 sur la corde 1. En 26, prépare la position haute autour de 10 et 12, puis le retour à 2 sur la corde 1. Travaille ce changement sans trémolo.
Phrase 14 · mesures 27–28
En 27, isole l’ornement 2–4–2 sur la corde 1, puis retrouve la corde à vide. En 28, garde cette corde pour le chant et laisse la basse de la corde 5 sonner.
Phrase 15 · mesures 29–30
En 29, prépare le barré en 2 sous le chant à 5. En 30, passe au barré en 4. Le chant quitte ensuite la corde 1 pour la corde 2 à la même case.
Phrase 16 · mesures 31–32
En 31, le chant passe de 7 à 5 sur la corde 2. En 32, il reste à 5. Garde la basse de la corde 5 case 4 pendant les déplacements du pouce.
Phrase 17 · mesures 33–34
En 33, le chant reste à 3 sur la corde 2. Écoute les petits mouvements du pouce sur la corde 4. En 34, le chant passe de 2 à 0 sur la corde 2. Rejoue la basse grave au troisième temps.
Phrase 18 · mesure 35
Isole l’ornement 0–2–0 sur la corde 2. Le chant continue à 2 sur la corde 3. Prépare la dernière note du pouce à 6 sur la corde 4. Au retour final, saute ensuite à 38.
Phrase 19 · mesure 36
C’est la première fin. Le chant monte progressivement de la corde 3 à la corde 2. La basse se joue à 5 sur la corde 6. Après cette mesure, reprends à 21 et remplace ensuite 36 par 37.
Phrase 20 · mesure 37
C’est la seconde fin. Le chant monte vers 1 puis 3 sur la corde 2. Reviens ensuite à 1 sans refaire les reprises. Après 35, saute à 38 pour la coda.
Phrase 21 · mesures 38–39
Le chant reste à 2 sur la corde 3. En 38, le pouce répète 2 sur la corde 4. En 39, il répète 3. Travaille les deux voix séparément avant de les réunir.
Phrase 22 · mesures 40–41
En 40, le chant monte de 0 à 1 puis 3 sur la corde 2. En 41, il rejoint la corde 1 à vide. Prépare les changements de corde sans modifier le débit de p-a-m-i.
Phrase 23 · mesures 42–43
Le chant reste sur la corde 1 à vide. En 42, le pouce fait entendre l’accord majeur. En 43, il répète la corde 3 case 1 sous le chant. Garde son volume équilibré.
Phrase 24 · mesures 44–45
En 44, le chant descend de 3 à 2 puis 0 sur la corde 2. Rejoue la basse de la corde 6 au troisième temps. En 45, garde le chant à 2 sur la corde 3 et écoute le mouvement 2–3–4–3 du pouce sur la corde 4.
Phrase 25 · mesures 46–47
Tu retrouves le chant à 2 sur la corde 3. En 46, le pouce répète 2 sur la corde 4. En 47, il répète 3. Garde les trois attaques a-m-i identiques en volume.
Phrase 26 · mesure 48
Le chant monte de 0 à 1 puis 3 sur la corde 2. Prépare les trois formes séparément. La basse de la corde 5 reste tenue sous les changements.
Phrase 27 · mesure 49
Le chant reste sur la corde 1 à vide. Rejoue cette mesure une fois, comme le demande le « bis » de la gravure. Garde exactement le même débit.
Phrase 28 · mesures 50–51
En 50, le chant reste à 4 sur la corde 1; le pouce joue notamment 5 sur la corde 2. En 51, le chant descend de 2 sur la corde 1 vers la corde à vide, puis 3 sur la corde 2.
Phrase 29 · mesures 52–53
Garde le chant à 2 sur la corde 2. En 52, prépare le barré en 2. En 53, la première basse dure un temps et demi, puis la corde 6 à vide prend le relais. Le pouce termine par 3 puis 4 sur la corde 5.
Phrase 30 · mesures 54–55
En 54, retrouve le dernier mouvement du pouce de 53. En 55, le trémolo s’arrête : joue les six notes de l’arpège régulièrement. La première basse reste tenue pendant la montée.
Phrase 31 · mesures 56–57
En 56, tiens l’accord aigu pendant trois temps avec la basse de la corde 5 à vide. En 57, pose le dernier accord grave pendant deux temps, puis respecte le temps de silence.
Regarder et écouter
Choisis une vidéo pour le point que tu travailles. Elle se charge seulement au clic ; une connexion est nécessaire.
Leçon · This is Classical Guitar
Suis la leçon de Recuerdos et repère la préparation du trémolo. Travaille les accords séparément avant de remettre les répétitions. Les doigtés et numéros peuvent différer de ceux de l’appli.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Leçon · This is Classical Guitar
Reviens à cet exercice quand les quatre attaques deviennent inégales. Travaille lentement sur une corde, puis sur plusieurs cordes, avant de reprendre le morceau.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Recuerdos de la Alhambra, Ildefonso Alier, plaque 1102 ; exemplaire BNE complet, pages imprimées 1–4
- Bradford Werner — Recuerdos : interprétation et leçon
- Bradford Werner — trémolo lent, régulier et équilibré
- Rhayn Jooste — formes de main gauche sans trémolo, puis travail séparé du trémolo
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.