Capricho Árabe de Tárrega réunit un chant soutenu, des positions mobiles et des passages rapides. La tablature aide à repérer les cordes et les doigtés ; elle ne dispense pas d’écouter la longueur des notes. Commence par l’accordage en ré grave, puis choisis une phrase chantante. Joue sa mélodie seule et retrouve la même continuité lorsque tu ajoutes les basses.
Les groupes rapides méritent une séance distincte. Garde leur répartition rythmique, même au ralenti. Prépare la première note après le groupe autant que les notes qui le composent : c’est souvent cette arrivée qui provoque une accélération ou un arrêt. Les gammes peuvent préparer l’alternance et les déplacements, mais vérifie ensuite le résultat dans le passage exact du morceau.
Cette transcription compte les mesures selon la source retenue, y compris les quatre premières écrites deux fois. Utilise donc les numéros de notre plan quand tu cherches une phrase. Les barrés et les liés servent de préparation ciblée. Cherche une petite section dont toutes les voix restent audibles avant d’allonger le parcours. Le tempo proposé donne un cadre de travail ; le phrasé se construit avec ton écoute et les interprétations référencées, pas avec une course au chiffre.
Un chant soutenu par les basses traverse plusieurs positions et plusieurs couleurs. Tu travailles les barrés, les liés, les harmoniques et les groupes rapides. La corde 6 descend en ré. Les quatre premières mesures sont écrites deux fois dans la source : l’appli affiche 73 mesures. Le tempo 60 est un repère de travail.
Les gestes à préparer
- Chant et accompagnement
- Barrés et changements de position
- Liés
- Harmoniques naturelles
- Groupes de six notes
- Gammes chromatiques
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : fais entendre le chant de 15–16 au-dessus des accords, sans couper les basses. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : fais sonner les accords de 45–46 en gardant la position 7. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : joue les paires de 2 sans nouvelle attaque sur leur seconde note. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : joue les quatre notes par temps de 43 régulièrement, trois fois de suite. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
Accorde la corde 6 en ré. En 1, effleure les cordes 6, 5 et 4 au-dessus de la septième frette. Compte trois temps. En 2, travaille la descente par paires liées. Prépare chaque nouvelle position.
Phrase 2 · mesures 3–4
En 3, garde la première note pendant deux temps. Place ensuite l’accord, puis la dernière note courte. En 4, tiens l’accord deux temps et garde le troisième silencieux.
Phrase 3 · mesures 5–6
Tu retrouves 1–2. Garde la même pulsation à trois temps. Écoute les trois harmoniques avant de préparer la descente.
Phrase 4 · mesures 7–8
Tu retrouves 3–4. Garde les durées exactes. Ajoute de la souplesse au phrasé seulement après avoir compté régulièrement.
Phrase 5 · mesures 9–10
En 9, joue les quatre notes au pouce. La première dure un temps et demi. En 10, garde la mélodie sur la corde 4. Prépare le glissé de 7 vers 14 et cherche une couleur régulière.
Phrase 6 · mesures 11–12
En 11, les deux premiers groupes comptent six notes par temps. Le dernier en compte huit. Travaille séparément chaque changement de position. Le petit glissé arrive à 8 sur la corde 6. En 12, tiens 8 deux temps, puis joue 7.
Phrase 7 · mesures 13–14
Passe à quatre temps. Joue les basses sur les temps et les accords entre les temps. En 13, la dernière sonorité comporte trois notes. En 14, seule la corde 3 case 2 répond à la dernière basse.
Phrase 8 · mesures 15–16
Fais entendre le chant au-dessus des accords. Chante-le seul avant de jouer les trois voix. La note du deuxième temps se prolonge au début du troisième : ne la rejoue pas.
Phrase 9 · mesures 17–18
En 17, prépare la corde 2 case 9, puis 10 avant la montée sur la corde 1. En 18, isole le lié 9–12–9 sur la corde 1. Les notes qui suivent changent de corde.
Phrase 10 · mesures 19–20
En 19, garde la première position pendant les deux notes longues. Prépare ensuite les trois paires liées. En 20, la basse de la corde 5 case 5 commence l’arpège au troisième temps. Les notes aiguës entrent juste après.
Phrase 11 · mesures 21–22
En 21, sépare le chant des deux basses. Travaille chaque paire liée avant de les enchaîner. En 22, retrouve la grande descente de l’introduction, puis les quatre notes finales. Garde la basse longue jusqu’à sa réattaque.
Phrase 12 · mesures 23–24
Retrouve les accords entre les temps. En 23 et 24, la troisième basse est la corde 6 case 1. Prépare ce changement avant de jouer l’accord qui suit.
Phrase 13 · mesures 25–26
Tu retrouves 15–16. Chante la ligne seule, puis remets les accords et les basses. Garde la note liée au début du troisième temps.
Phrase 14 · mesures 27–28
Tu retrouves 17–18. Prépare la montée depuis la corde 2 case 9. Dans la descente de 28, lie 9–12–9 sur la corde 1 avant de changer de corde.
Phrase 15 · mesures 29–30
Tu retrouves 19–20. Garde les paires liées courtes et régulières. En 30, la basse commence seule le groupe rapide du troisième temps.
Phrase 16 · mesures 31–32
Tu retrouves 21–22. Prépare les déplacements de la mélodie séparément. Réunis ensuite la descente et sa basse tenue.
Phrase 17 · mesures 33–34
En 33, retrouve l’accompagnement. En 34, les deux dernières basses changent : corde 6 case 5, puis corde 5 case 3. Écoute les accords qui leur répondent.
Phrase 18 · mesures 35–36
En 35, le chant commence corde 3 case 5 sous l’accord aigu. Garde-le audible. En 36, laisse la première basse sonner pendant l’ornement, puis prépare le déplacement vers la corde 1.
Phrase 19 · mesures 37–38
En 37, prépare la montée vers la case 8 de la corde 1. En 38, isole la descente du dernier groupe. La corde 5 case 3 fournit sa première et sa dernière note.
Phrase 20 · mesures 39–40
En 39, retrouve le chant de 35 avec une autre dernière basse. En 40, travaille les huit petites notes de la seconde moitié seules. Prépare l’arrivée à la case 6 de la corde 1.
Phrase 21 · mesures 41–42
En 41, effleure la corde 4 à la septième frette au deuxième temps pour la basse harmonique. La mélodie reste tenue. En 42, la basse commence chaque moitié de mesure; le groupe aigu entre juste après.
Phrase 22 · mesures 43–44
En 43, garde les quatre notes par temps. La montée grave commence après les notes répétées. En 44, les trois premiers temps ont quatre notes chacun. Le dernier en a cinq. Compte-le séparément.
Phrase 23 · mesures 45–46
En 45, prépare le barré en 7 et garde les basses distinctes du chant. En 46, respecte la note longue du début. Travaille les ornements après avoir joué le chant sans eux.
Phrase 24 · mesures 47–48
En 47, prépare le passage de la position 7 à la position 2. En 48, garde la basse pendant les dernières notes. Isole le glissé 4–5, puis le lié 9–7 sur la corde 1.
Phrase 25 · mesures 49–50
En 49, retrouve le thème majeur avec sa petite note de départ. En 50, sépare le groupe grave et sa montée vers l’aigu. Chaque paire liée reçoit une seule attaque de main droite.
Phrase 26 · mesures 51–52
En 51, tiens la première note de chant pendant chaque accord. Au troisième temps, joue l’harmonique de la corde 5 à la septième frette. En 52, compte six notes par temps. Travaille chaque changement de position seul.
Phrase 27 · mesures 53–54
Tu retrouves 45–46. Garde les accords plus discrets que le chant. Prépare les ornements à partir de la position suivante.
Phrase 28 · mesures 55–56
Tu retrouves 47–48. Prépare le retour à la position 2. Dans la seconde moitié de 56, conserve la basse sous le glissé et le lié.
Phrase 29 · mesures 57–58
En 57, retrouve le thème majeur. En 58, commence la montée du troisième temps par la corde 4 à vide, liée vers 4. Prépare ensuite l’arrivée aux cases 12 puis 10 de la corde 1.
Phrase 30 · mesures 59–60
En 59, garde la note longue avant le groupe qui monte vers la case 10 de la corde 2. En 60, les trois premières notes occupent ensemble un temps. Garde la basse pendant les accords suivants.
Phrase 31 · mesures 61–62
En 61, le chant commence avec la basse. Les accords suivants arrivent entre les temps. En 62, la troisième basse est la corde 6 case 4 : elle diffère de celle de 23.
Phrase 32 · mesures 63–64
Tu retrouves le thème de 15–16. Fais entendre le chant avant les ornements. Garde le même débit dans les petites notes.
Phrase 33 · mesures 65–66
Tu retrouves 17–18. Prépare la montée depuis 9 sur la corde 2. Dans le second groupe de 66, lie 9–12–9 sur la corde 1.
Phrase 34 · mesures 67–68
En 67, retrouve les trois paires liées. En 68, la basse du troisième temps dure un temps et demi. Laisse un demi-temps de silence à cette basse avant la mesure suivante.
Phrase 35 · mesures 69–70
En 69, prépare chaque paire liée séparément. En 70, la première basse dure trois temps, puis se tait un demi-temps avant sa réattaque. Garde cette différence avec 22.
Phrase 36 · mesures 71–72
En 71 et 72, place les accords entre les temps. La troisième basse est la corde 6 case 4. Prépare le dernier accord sans ajouter de note à la ligne grave.
Phrase 37 · mesure 73
Effleure les cordes 6, 5 et 4 au-dessus de la douzième frette pour les trois harmoniques. Après deux temps, pose le petit barré en 10 sur les trois cordes aiguës et joue la corde 4 à vide. Laisse sonner.
Regarder et écouter
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Leçon · This is Classical Guitar
Écoute l’interprétation, puis suis la leçon de Bradford Werner. Repère les barrés, les liés et les déplacements. Les numéros de mesures et les doigtés peuvent différer de ceux de l’appli.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Leçon · Classical Guitar Corner
Travaille l’introduction avec Simon Powis. Compte d’abord les trois temps. Distingue les groupes de six notes et les groupes de huit notes. Ce cours porte sur l’introduction.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Capricho Árabe, Antich y Tena, plaque A. y T. 357 ; Boije 828, pages 2–5
- Bradford Werner — Capricho Árabe : interprétation, leçon et prérequis techniques
- Simon Powis — introduction de Capricho Árabe : pulsation, groupes rapides, phrasé et couleur
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.