Cette fiche suit Improvisación ¡Sola!, le manuscrit qui a servi de base à Paquito. Il faut donc apprendre son propre parcours : les basses, les silences et les fins ne correspondent pas toujours à la version posthume que tu peux entendre en vidéo. Commence par repérer les reprises et le saut qui conduit au dernier accord.
Le premier travail consiste à garder le chant pendant les réponses intérieures. Joue une courte phrase sans accompagnement, puis ajoute les autres voix plus doucement. Lorsque la mélodie reste tenue, prépare le déplacement suivant sans relâcher trop tôt la note qui porte la phrase. Dans les grandes montées, repère la destination avant de travailler le glissé.
Les ornements demandent ensuite une attaque claire et un mouvement léger de la main gauche. Isole chaque groupe, puis replace-le entre ses deux notes voisines. Le silence qui précède un déplacement peut servir à préparer la position ; il ne doit pas disparaître parce que la main est pressée d’arriver.
Le manuscrit propose plusieurs ralentissements. Apprends d’abord les valeurs et les raccords à une vitesse stable, puis laisse ces respirations prendre leur place dans ton jeu. Termine la séance en annonçant mentalement la prochaine reprise ou la prochaine fin : comprendre la forme aide à garder une direction musicale.
Le manuscrit de 1897 s’intitule Improvisación ¡Sola!. Il a servi de base à l’arrangement posthume Paquito. Cette tablature maison suit le manuscrit : basses, silences, reprises et fin diffèrent de Paquito. Laisse les ralentissements respirer. Le tempo de travail 60 et les doigtés sont des choix de l’appli.
Les gestes à préparer
- Chant tenu
- Voix intérieures
- Liés
- Glissés
- Barrés
- Reprises et retour final
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : pose trois fois les accords utiles en positions 3, 5 et 8, puis relâche la pression. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : réussis trois fois 12–13–12 et 13–15–13 sur la corde 1 avec une seule attaque par groupe. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : garde une note de chant pendant deux réponses intérieures plus douces, sans couper le chant. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Le lecteur et ses sons se chargent à ta demande.
Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
En 1, laisse le chant à vide durer deux temps. En 2, la basse monte d’une case et les réponses changent de position. Prépare ce déplacement sans accélérer.
Phrase 2 · mesures 3–4
En 3, garde le chant en case 1 deux temps. En 4, la montée est seule, sans basse. Glisse de 3 à 7, puis joue 8 et 10 sur la corde 1 en ralentissant.
Phrase 3 · mesures 5–6
En 5, reprends le tempo du début. En 6, prépare la basse en case 1 et le chant en case 2. Laisse les réponses intérieures rester plus douces.
Phrase 4 · mesures 7–8
En 7, garde le chant en case 3. En 8, la montée est seule : glisse de 3 à 8, puis joue 10 et 12 sur la corde 1. Ralentis progressivement.
Phrase 5 · mesures 9–10
En 9, reprends le tempo et garde les cordes à vide souples. En 10, le chant et la note de la corde 3 montent d’une case. Prépare ce changement avant l’attaque.
Phrase 6 · mesures 11–12
En 11, garde le chant en 7 pendant l’arrivée de la note intérieure en case 5, puis descends en 5. En 12, le petit glissé 3–7 précède la réponse en 8.
Phrase 7 · mesures 13–14
En 13, prépare la position 5 et garde la basse pendant les accords. En 14, elle passe à la corde 6 à vide. Écoute le chant qui monte de 5 à 7.
Phrase 8 · mesures 15–16
En 15, garde la basse en case 3 pendant deux temps. En 16, ralentis la petite descente 1 sur corde 2, corde 3 à vide, puis 2 sur corde 4. Reprends à 1 une fois.
Phrase 9 · mesures 17–18
Au second passage, saute de 10 à 17. En 17, respecte le petit silence avant de rejoindre la case 13. En 18, garde la basse à vide sous les deux accords.
Phrase 10 · mesures 19–20
En 19, garde la corde 6 à vide sous le rythme long–court–long. En 20, ce rythme descend dans le grave. Prépare l’accord avant de déplacer la main.
Phrase 11 · mesure 21
En 21, respecte le petit silence entre les accords. Au premier parcours, continue à 22. Au retour final depuis 72, quitte cette mesure pour aller directement à 73.
Phrase 12 · mesure 22
En 22, joue la basse puis relâche-la avant le grand déplacement. Le petit glissé 3–12 prépare les deux notes aiguës. Cette mesure lance la section suivante.
Phrase 13 · mesures 23–24
En 23, lie 12–13–12 sur la corde 1 avant la descente. En 24, ne repince pas les trois notes entre parenthèses. La corde 2 passe ensuite en case 2.
Phrase 14 · mesures 25–26
En 25, garde le chant à vide deux temps au-dessus de la basse en case 1. En 26, prépare le glissé 5–13 sur la corde 1, puis repince la note aiguë.
Phrase 15 · mesures 27–28
En 27, travaille le lié 13–15–13 séparément des accords. En 28, la petite note en 8 descend en 7 pendant que la corde 2 reste en 6.
Phrase 16 · mesures 29–30
En 29, garde le chant en 5 puis descends en 3. En 30, relâche la basse avant de rejoindre la case 12 par le petit glissé. Garde un geste léger.
Phrase 17 · mesures 31–32
En 31–32, retrouve 23–24. En 31, laisse le dernier accord passer dans 32. En 32, fais entendre la montée de 1 à 2 sur la corde 2.
Phrase 18 · mesures 33–34
En 33–34, retrouve 25–26. En 33, laisse le chant durer deux temps. En 34, prépare le grand déplacement pendant le premier silence.
Phrase 19 · mesures 35–36
En 35, l’ornement 13–15–13 précède deux réponses. La dernière se prolonge dans 36. En 36, laisse-la sonner avant de rejoindre la case 10.
Phrase 20 · mesures 37–38
En 37, garde les trois notes aiguës pendant la descente grave. En 38, prolonge-les un temps, puis prépare le glissé vers 12. Reprends à 23 une fois.
Phrase 21 · mesures 39–40
Au second passage, saute de 36 à 39. En 39, retrouve l’accord tenu et les deux basses de 37. En 40, garde sa prolongation un temps, puis laisse les deux silences.
Phrase 22 · mesures 41–42
En 41, garde le chant sur la corde 2 en case 1. La corde 4 monte 0–1–2–4. En 42, la basse reste en case 5 pendant le mouvement intérieur.
Phrase 23 · mesures 43–44
En 43, garde la corde 1 à vide deux temps pendant la ligne intérieure. En 44, travaille le rythme long–très court de 3–2, avant 5 puis 3 sur la corde 1.
Phrase 24 · mesures 45–46
En 45, distingue la note intérieure tenue de la ligne mobile sur la corde 2. En 46, la mélodie monte 9–10–12 puis revient en 10 sur la corde 1.
Phrase 25 · mesures 47–48
En 47, garde les deux notes basses pendant deux temps. En 48, joue la descente seule. Lie 10–7 sur la corde 1, puis 7–4 sur la corde 3.
Phrase 26 · mesures 49–50
En 49–50, retrouve les lignes de 41–42. En 49, termine la montée de la corde 4 en case 4. En 50, garde la basse en case 5 sans bloquer la ligne intérieure.
Phrase 27 · mesures 51–52
En 51–52, retrouve 43–44. En 51, écoute la note intérieure qui monte d’une case. En 52, garde les deux valeurs courtes du départ bien distinctes.
Phrase 28 · mesures 53–54
En 53–54, retrouve 45–46. En 53, garde la note intérieure de la corde 3 en case 5. En 54, prépare le sommet en case 12 sans accélérer.
Phrase 29 · mesures 55–56
En 55, respecte le petit silence avant la réponse de la corde 3. La dernière basse descend sur la corde 6. En 56, laisse trois temps entièrement silencieux.
Phrase 30 · mesures 57–58
En 57, ralentis les deux petits ornements de la corde 3 : 0–4 puis 7–5. Termine en 4. En 58, lie 4–2 avant les deux accords identiques.
Phrase 31 · mesures 59–60
En 59, joue séparément 1 et 2 sur la corde 3. En 60, lie au contraire 3–4 avant de poser le petit barré en 3.
Phrase 32 · mesures 61–62
En 61, le glissé de la corde 2 prépare la descente. Lie 5–3 sur la corde 1, puis 3–0 sur la corde 2. En 62, le glissé grave 5–8 précède les notes du dessus.
Phrase 33 · mesures 63–64
En 63, garde la corde 4 à vide sous les trois notes courtes et la note aiguë. En 64, retrouve le même dessin au-dessus de la basse en case 3. Les notes aiguës sont frettées.
Phrase 34 · mesures 65–66
En 65, retrouve les deux petits ornements de 57 et ralentis. En 66, joue deux croches égales avant les accords. Laisse le son grandir un peu.
Phrase 35 · mesures 67–68
En 67, lie 5–4 sur la corde 3 avant les accords. En 68, lie 2–0 sur cette même corde, puis laisse sonner les trois cordes aiguës à vide.
Phrase 36 · mesures 69–70
En 69, reprends le tempo. Lie 5–4 sur la corde 4, puis 2–0 sur la corde 3. En 70, prépare chaque paire aiguë : 5–3, 8–7, puis 12 vers 10 en 71.
Phrase 37 · mesures 71–72
En 71, ne repince pas l’arrivée en 10 depuis 70. L’accord arrive au troisième temps. En 72, respecte le silence et la basse finale. Répète 57–72 une fois, puis retourne à 1.
Phrase 38 · mesure 73
En 73, après le retour et le saut depuis 21, pose le barré en 8. Laisse l’accord final durer deux temps, puis garde le silence. Le morceau s’arrête ici.
Regarder et écouter
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Compare le thème avec Paquito. Cette vidéo joue la version posthume; ses basses, reprises et rythmes ne constituent pas le modèle exact du manuscrit ¡Sola! utilisé ici.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Improvisación ¡Sola!, manuscrit autographe FA123, Valencia, 29 juin 1897, trois pages
- IMSLP — identification du manuscrit autographe ¡Sola!, domaine public
- David J. Buch — étude critique : ¡Sola! et l’arrangement posthume Paquito de 1956
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.