Danza Mora de Tárrega demande de garder une basse régulière pendant que les gammes et les ornements traversent plusieurs cordes. La tablature te donne le trajet des doigts ; commence pourtant par écouter la pulsation seule. Si elle change à l’arrivée d’un trait aigu, réduis le passage aux notes qui précèdent et suivent ce changement. La régularité de la basse fournit un repère pour reconstruire l’ensemble.
Les groupes de trois notes liées nécessitent une seule attaque initiale à droite. Travaille-les lentement pour entendre les notes produites par la gauche, puis retrouve leur place dans le rythme. Une note plus faible ne se corrige pas en accélérant le groupe. Prépare le doigt au-dessus de la case, raccourcis son mouvement et compare le résultat avec les notes attaquées séparément.
Les gammes et les liés préparent ces gestes ; les barrés aident à stabiliser les positions d’accord. Le plan ci-dessous conserve les repères de la transcription et rappelle les particularités de chaque phrase. Lis aussi la reprise et le retour vers le final avant une lecture complète. Termine le travail par une courte section continue : tu vérifieras que les passages virtuoses restent reliés au rythme qui porte la danse.
Un rythme de basse régulier soutient les gammes et les ornements. Tu alternes passages graves, traits aigus et groupes de trois liés. La reprise et le retour vers le final sont conservés. Le tempo 60 est un repère de travail choisi pour l’appli.
Les gestes à préparer
- Basse régulière
- Gammes sur plusieurs cordes
- Triolets liés
- Barrés
- Changements de position
- Notes tenues et accords
Avant de jouer la pièce
- Seuil de l’appli : joue 2–4 lentement avec quatre notes égales par temps, trois fois de suite. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : joue les groupes 9–11–9 sur la corde 2 et 8–10–8 sur la corde 1 sans ajouter une attaque de main droite. Travailler ce geste.
- Seuil de l’appli : fais sonner l’accord initial en position 7, puis relâche la main entre les essais. Travailler ce geste.
Ces repères sont ceux de notre parcours. Ils ne fixent aucun délai d’apprentissage.
Tablature et doigtés
Lis les six lignes comme les six cordes : la ligne du haut correspond au mi aigu. Le chiffre indique la case ; 0 signifie corde à vide. p, i, m, a indiquent les doigts de la main droite.
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Ton plan, phrase par phrase
Travaille un passage court. Cherche cinq essais propres de suite, puis relie deux phrases. Les numéros suivent notre transcription, anacrouse comprise lorsqu’elle forme une mesure séparée.
Phrase 1 · mesures 1–2
Égrène l’accord de 1 du grave vers l’aigu. En 2, joue huit notes régulières : quatre par temps. La gamme descend sur la corde 1, de la position haute jusqu’à la corde à vide.
Phrase 2 · mesures 3–4
En 3, la même descente passe dans le registre du milieu. En 4, elle continue dans les basses. Garde quatre notes par temps. Prépare chaque changement de corde sans accélérer.
Phrase 3 · mesures 5–6
En 5, la corde 5 à vide sonne avec 8 sur la corde 6. Tiens cet intervalle jusqu’au premier temps de 6. Les deux accords suivants sont des croches, dans la position autour de 3 et 5.
Phrase 4 · mesures 7–8
En 7, l’accord aigu précède deux intervalles graves. En 8, le premier intervalle dure un temps, puis deux accords répondent. Lis d’abord les positions, puis garde deux temps égaux par mesure.
Phrase 5 · mesures 9–10
Tu retrouves le dialogue de 7–8. Fais entendre l’accord initial, puis les deux réponses plus légères. En 10, prépare l’accord suivant sans couper les notes tenues trop tôt.
Phrase 6 · mesure 11
Tiens cet accord pendant deux temps. Au premier passage, continue à 12. Après le retour depuis 60, saute directement au final en 61.
Phrase 7 · mesures 12–13
En 12, attends un temps avant les deux accords. En 13, la basse installe le rythme du morceau : une noire, puis deux croches. Joue ce rythme seul avant d’ajouter le haut de l’accord.
Phrase 8 · mesures 14–15
En 14, prépare la position en 7. En 15, garde la basse régulière sous les six notes aiguës. Elles commencent après une demi-pulsation. Le chant passe de la corde 1 à la corde 2.
Phrase 9 · mesures 16–17
En 16, lie 9–11–9 sur la corde 2. Les trois notes occupent une demi-pulsation; tiens ensuite 7 pendant un temps et demi. En 17, retrouve les six notes montantes et descendantes.
Phrase 10 · mesures 18–19
En 18, retrouve le petit triolet lié de 16. En 19, la ligne monte de 7 sur la corde 2 jusqu’à 10 sur la corde 1. Garde le rythme du pouce identique.
Phrase 11 · mesures 20–21
En 20, lie 8–10–8 sur la corde 1, puis tiens 7. En 21, retrouve la montée de 19. La vitesse des notes aiguës ne doit pas déplacer les trois attaques de basse.
Phrase 12 · mesures 22–23
En 22, répète le triolet 8–10–8 sur la corde 1. En 23, fais entrer les notes intérieures l’une après l’autre, puis ajoute le chant à 8 sur la corde 2. Les notes communes restent tenues.
Phrase 13 · mesures 24–25
Prépare le petit barré en 7 et la basse à 10 sur la corde 6. L’accord accentué se relâche avant l’entrée des notes intérieures. En 25, les deux dernières basses passent à 7 sur la corde 5.
Phrase 14 · mesures 26–27
En 26, pose l’accord autour des cases 6 à 9, puis ses deux réponses graves. En 27, joue les huit notes de la montée, quatre par temps. La corde 6 à vide garde le rythme.
Phrase 15 · mesures 28–29
En 28, la gamme monte jusqu’à 10 sur la corde 1, puis redescend. En 29, continue la descente vers les premières cases. Le pouce reste sur la corde 6 à vide.
Phrase 16 · mesures 30–31
En 30, prépare le barré en 2. En 31, garde la corde 4 à vide pendant que le chant monte sur la corde 1. Les six notes aiguës commencent après une demi-pulsation.
Phrase 17 · mesures 32–33
En 32, alterne la corde 1 à vide et les cases 3 puis 2 sur la corde 2. En 33, le chant passe de 3 sur la corde 3 à 2 sur la corde 2. Garde la basse régulière.
Phrase 18 · mesures 34–35
En 34, les six notes se déplacent sur les cordes 4 et 3. En 35, la descente continue sur les cordes 4 et 5. La première basse s’arrête après un temps pour laisser la ligne grave claire.
Phrase 19 · mesures 36–37
En 36, joue la note à 4 sur la corde 4, puis respecte le silence du chant. En 37, répète chaque note aiguë deux fois. Le pouce change de basse à chaque demi-pulsation.
Phrase 20 · mesures 38–39
En 38, garde les répétitions aiguës régulières pendant la descente du pouce. En 39, prépare les quatre basses séparément. Le dernier accord ajoute 3 sur la corde 3 sous le chant à 2 sur la corde 1.
Phrase 21 · mesures 40–41
Le passage devient majeur. Tiens 4 sur la corde 2 pendant les deux mesures, sans réattaquer au début de 41. Le pouce garde une noire et deux croches dans chaque mesure.
Phrase 22 · mesures 42–43
En 42, les six notes aiguës commencent après une demi-pulsation. En 43, le chant passe par la corde 1 à vide. Garde sa dernière note liée jusqu’au début de 44.
Phrase 23 · mesures 44–45
En 44, laisse sonner la note liée, puis reprends les six doubles croches. En 45, la ligne revient vers 4 sur la corde 2. Garde la basse stable pendant les changements de corde.
Phrase 24 · mesures 46–47
En 46, l’arpège monte du grave jusqu’à 16 sur la corde 1. Prépare le dernier déplacement seul. En 47, isole chaque groupe de trois liés avant de le relier à la note grave qui suit.
Phrase 25 · mesures 48–49
En 48, travaille les deux groupes liés séparément. La basse n’entre qu’au deuxième temps. En 49, le chant s’arrête après un temps. Reprends à 42 une fois, puis continue à 50.
Phrase 26 · mesures 50–51
En 50, suis les lettres i-m-a-i-p-i pour les six attaques du motif. En 51, lie 9–11–9 sur la corde 3. Écoute aussi les deux attaques de la corde 5 case 10, puis celles de la case 9.
Phrase 27 · mesures 52–53
Tu retrouves les motifs de 50–51. Garde le chant au-dessus de la basse. Dans le triolet lié, la première note est attaquée à droite; les deux suivantes viennent de la main gauche.
Phrase 28 · mesures 54–55
Le motif s’épaissit en deux voix. Tiens les notes de la corde 3 pendant le triolet 8–10–8 sur la corde 2. Le dernier accord descend à 8 sur la corde 3 et à 7 sur la corde 2.
Phrase 29 · mesures 56–57
En 56, joue encore le motif à deux voix. En 57, le chant se tait : seules la basse tenue et les deux réponses à 9 sur la corde 5 restent. Respecte l’espace laissé par le chant.
Phrase 30 · mesures 58–59
Le chant joue 7 sur la corde 4 pendant un temps, puis laisse les deux croches de la corde 5. La basse de la corde 6 case 7 reste tenue. Prépare la fin de cette section sans accélérer.
Phrase 31 · mesure 60
Tiens les deux notes pendant deux temps. Reviens ensuite au signe de la mesure 2. Après 11, saute à 61 pour le final. Le point d’orgue reste libre dans ton jeu.
Phrase 32 · mesures 61–62
En 61, le chant et la basse jouent leur bécarre, puis deux accords répondent. En 62, prépare le barré en 5 et tiens l’accord. Ces deux mesures du final sont conservées selon la gravure.
Phrase 33 · mesures 63–64
En 63, garde l’accord lié au premier temps, puis joue les deux croches de l’accord suivant. En 64, pose l’accord final avec le barré en 7. Laisse-le sonner pendant deux temps.
Regarder et écouter
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Écoute · Thu Le
Écoute cette interprétation de Tárrega par Thu Le pour repérer les contrastes et les retours. Ce n’est pas une leçon. Les doigtés et les choix de reprise peuvent différer de ceux de l’appli.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Leçon · This is Classical Guitar
Prépare les groupes de trois liés avant les triolets de Danza Mora. Cette leçon porte sur la technique des liés, pas sur le morceau lui-même.
Explications en anglais. Lien et métadonnées vérifiés dans notre sélection.
Sources et choix de transcription
- Tárrega — Danza Mora, Ildefonso Alier, plaque I. 5229 A, pages imprimées 2–3 ; exemplaire de la Bibliothèque royale du Danemark
- Bradford Werner — liés, groupes de trois et déplacements ; distinction entre liaisons de durée et liés de main gauche
La musique est relevée dans les sources indiquées. Les doigtés, le découpage et les tempos de travail sont des choix pédagogiques. Comprendre nos transcriptions.