Mauro Giuliani
Estudio op. 48 n.º 5
Arpegios p-i-m-a-m-i
Nivel 4/5 · 19 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
Un arpegio de seis notas por tiempo recorre acordes que cambian de posición. La melodía pasa de las voces intermedias al agudo y después al bajo. Trabajas la regularidad y los desplazamientos. La referencia de 60 es un tempo de práctica elegido para este método.
Qué conviene preparar
- Arpegios p-i-m-a-m-i
- Seis notas por tiempo
- Cambios de posición
- Bajos sostenidos
- Melodía y acompañamiento
Ejercicios previos
- Objetivo: toca p-i-m-a-m-i regularmente durante 20 segundos, tres notas por clic. Practicar este gesto.
- Objetivo: toca solas las notas agudas de 11–12 y mantén audible esa melodía al añadir el arpegio. Practicar este gesto.
- Objetivo: haz sonar por separado las cuatro cuerdas de la posición de 14, tres intentos seguidos. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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El reproductor y los sonidos se cargan al abrirlo.
Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
Mantén el patrón p-i-m-a-m-i. Un tiempo contiene seis notas: cuenta dos grupos de tres. En 1–2, deja resonar la cuerda 6 al aire durante los otros bajos.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, las cuerdas 1 y 2 dan la misma nota. No elimines ninguna pulsación. En 4, prepara las dos posiciones antes de enlazarlas. El bajo grave vuelve en el tercer tiempo.
Frase 3 · compases 5–6
En 5, comprueba los tres dedos colocados en los trastes 9 y 10. En 6, la nota de la cuerda 2 baja al traste 8. El patrón de mano derecha sigue igual.
Frase 4 · compases 7–8
En 7–8, mantén estables los dos dedos de las cuerdas 4 y 3. La cuerda 2 alterna entre 7 y 8. Prepara el traste 9 de la cuerda 1 en el último grupo.
Frase 5 · compases 9–10
En 9–10, desplaza la mano derecha hacia las cuerdas 5, 4, 3 y 2. La cuerda 2 sigue al aire. Trabaja los cambios de 8 a 9 por separado, muy despacio.
Frase 6 · compases 11–12
En 11–12, toca primero las notas más agudas de cada grupo para oír la melodía. Añade después las otras cinco notas. Mantén más ligero el acompañamiento.
Frase 7 · compases 13–14
En 13, la primera nota aguda baja hacia la cuerda 1 al aire. En 14, se usan los cuatro dedos de la izquierda. Haz sonar cada posición antes de retomar el arpegio.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, pasa de la cuerda 1 al aire a los trastes 12 y 15. En 16, busca sucesivamente 7, 10, 3 y 7. Mantén las cuerdas 2 y 3 al aire durante esos desplazamientos.
Frase 9 · compases 17–18
En 17–18, toca primero solo los bajos. En 17, la cuerda 4, traste 5, y la cuerda 3 al aire dan la misma nota. Mantén ambas pulsaciones en su sitio.
Frase 10 · compás 19
Último segmento: un solo compás. Coloca el acorde de mi menor y respeta el silencio. El reproductor toca las notas del acorde juntas y mantiene un tempo fijo.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Lección · Classical Guitar Rocks
Observa el patrón sin comentarios hablados. Compara los cambios de posición y el retorno de los dedos. Las digitaciones pueden diferir de las del método.
Comentarios en inglés.
Lección · Robert Lunn
Sigue el curso completo en inglés. Trabaja los cambios de posición en grupos pequeños antes de recuperar el flujo continuo.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Giuliani — Esercizio op. 48, Haslinger, plancha S. u. C. 2113; Boije 138, páginas 5–6
- Philip Hii — patrón p-i-m-a-m-i y práctica de la melodía sola
- Rhayn Jooste — desplazamientos, preparación de los dedos y voces del estudio
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.