Fernando Sor
Sor — Estudio op. 35 n.º 22
Equilibrio de las voces
Nivel 3/5 · 48 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
Unas notas pequeñas regulares rodean una melodía más larga. Aprende a destacar esa melodía sin endurecer el acompañamiento. La segunda parte sube hacia posiciones más altas. La referencia de 60 está elegida para este método; la edición indica Allegretto.
Qué conviene preparar
- Equilibrio de las voces
- Bajos sostenidos
- Arpegios regulares
- Cejillas parciales
- Cambios de posición
Ejercicios previos
- Objetivo: toca las dos notas de la melodía de 1 más presentes que las demás, cinco intentos seguidos. Practicar este gesto.
- Objetivo: toca dos notas regulares por clic durante 20 segundos, sin acelerar los cambios de cuerda. Practicar este gesto.
- Objetivo: haz sonar las cuerdas necesarias de la cejilla parcial en 2 y después en 4, tres intentos cada una. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
Leer la tablatura estática completa · Descargar el archivo alphaTex
El reproductor y los sonidos se cargan al abrirlo.
Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
Toca la melodía sola y después tararéala. Añade las notas pequeñas más suaves. Mantén el bajo de 1 hasta dentro de 2, sin volver a pulsarlo.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, aprovecha la primera cuerda al aire. En 4, recupera la posición de 1. Prepara los cambios sin apretar más.
Frase 3 · compases 5–6
En 5, prepara la cuerda 3, traste 3. En 6, vuelve al traste 4. La melodía debe seguir clara durante ese cambio.
Frase 4 · compases 7–8
En 7, las tres primeras notas usan cuerdas al aire. La última nota aguda pasa al traste 1. En 8, mantén flexible la cejilla parcial en 2.
Frase 5 · compases 9–10
Recupera el bajo y la posición inicial en 9. En 10, la melodía sube a la cuerda 1, traste 2. Las notas pequeñas siguen regulares.
Frase 6 · compases 11–12
En 11, deja libre la cuerda 1 al aire. En 12, prepara los trastes 3, 4 y 5 en las cuerdas 2, 3 y 4.
Frase 7 · compases 13–14
En 13, el bajo del último tiempo llega a la cuerda 4, traste 2. En 14, recupera el motivo inicial sin acelerar.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, deja cantar la cuerda 2, traste 2. En 16, termina en el bajo de la cuerda 5, traste 2, y deja respirar la melodía.
Frase 9 · compases 17–18
La repetición empieza en 17. Toca sola la melodía de estos dos compases y añade después las notas pequeñas. Mantén dos notas pequeñas por clic.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, recupera la posición inicial. En 20, escucha el cambio de la cuerda 3, del traste 4 al traste 3.
Frase 11 · compases 21–22
En 21, la melodía sube a la cuerda 1, traste 2. En 22, deja sonar la primera cuerda al aire mientras cambian las notas interiores.
Frase 12 · compases 23–24
En 23, recupera el motivo inicial. En 24, la cuerda 2, traste 2, se vuelve a pulsar antes de su final teórico: termina su primera duración en el momento de la nueva pulsación.
Frase 13 · compases 25–26
En 25, prepara el bajo de la cuerda 5, traste 3, y la melodía de la cuerda 2, traste 4. En 26, vuelve a las cuerdas al aire. Mantén el mismo ritmo.
Frase 14 · compases 27–28
En 27, mantén discreta la cuerda 3 al aire. En 28, el bajo empieza en la cuerda 4 al aire y sube después al traste 4.
Frase 15 · compases 29–30
En 29, mantén la melodía de la cuerda 2, traste 1, por encima de las notas pequeñas. En 30, toca primero las tres notas de la melodía: cuerda 1, traste 3; cuerda 1 al aire; cuerda 2, traste 1.
Frase 16 · compases 31–32
En 31, prepara el bajo de la cuerda 6, traste 1, y la cuerda 3, traste 1. En 32, pasa a la cejilla parcial en 2. Comprueba cada cuerda necesaria por separado.
Frase 17 · compases 33–34
En 33, recupera el bajo de la cuerda 5, traste 2. En 34, deja subir la melodía sin aumentar el volumen de las notas interiores.
Frase 18 · compases 35–36
En 35, aprovecha la primera cuerda al aire. En 36, recupera la posición inicial con el mismo sonido.
Frase 19 · compases 37–38
Compara la cuerda 3: traste 3 en 37, traste 4 en 38. Prepara solo ese cambio y añade después los bajos y la melodía.
Frase 20 · compases 39–40
En 39, mantén claras las cuerdas al aire antes de la nota aguda del traste 1. En 40, el último tiempo lleva una nota grave: mantén su regularidad.
Frase 21 · compases 41–42
En 41, prepara el pequeño movimiento de la cuerda 1, de 2 a 3. En 42, sube a la cejilla en 4. Escucha por separado la melodía y las notas de la cuerda 2, traste 6.
Frase 22 · compases 43–44
En 43, prepara el bajo de la cuerda 5, traste 9, con las notas alrededor de 6–7. En 44, vuelve al bajo de la cuerda 4, traste 5. Las cuerdas al aire facilitan el desplazamiento.
Frase 23 · compases 45–46
En 45, deja el bajo de la cuerda 4, traste 2, bajo la melodía. En 46, prepara el bajo en el traste 4 y la melodía en la cuerda 1, traste 2.
Frase 24 · compases 47–48
En 47, mantén ligada la primera nota de la melodía: no vuelvas a pulsarla en el último tiempo. En 48, deja sonar el acorde y respeta después el silencio. Repite desde 17 una vez.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Interpretación · Classical Guitar Corner
Escucha el estudio entero. Localiza las notas largas de la melodía por encima de las notas pequeñas. Interpretación instrumental.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Sor — 24 ejercicios op. 35, libro II, Simrock 2770; Boije 482, n.º 22, página 10 del PDF
- Classical Guitar Corner — aislar, tocar y tararear la melodía de este estudio
- Classical Guitar Corner — estudio n.º 22, interpretación y recursos
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.