Matteo Carcassi
Carcassi — Estudio op. 60 n.º 7
Notas repetidas
Nivel 3/5 · 28 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
Las notas repetidas entrenan p-a-m-i. Entre ellas, el pulgar toca una línea que debe seguir cantando. Los arpegios y ligados varían el movimiento. La referencia de 60 es un tempo de práctica; la edición indica Allegro.
Qué conviene preparar
- Notas repetidas
- Preparación del trémolo
- Arpegios
- Bajos sostenidos
- Ligados descendentes
Ejercicios previos
- Objetivo: toca p-a-m-i durante 20 segundos con cuatro pulsaciones iguales por clic. Practicar este gesto.
- Objetivo: consigue cinco ligados desde el traste 1 de la primera cuerda hasta la cuerda al aire, sin volver a pulsar con la derecha. Practicar este gesto.
- Objetivo: destaca cuatro bajos seguidos por encima de unas notas repetidas más suaves. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
En 1, toca p-a-m-i: el pulgar da el bajo y tres dedos repiten la misma nota. En 2, pasa a p-i-m-i. Deja durar cada bajo hasta el siguiente clic.
Frase 2 · compases 3–4
Compara los bajos de 3, cuerda 4: al aire, 1, 2 y después 3. En 4, escucha el contraste entre la cuerda 4, traste 2, y la cuerda 6 al aire.
Frase 3 · compases 5–6
Estos dos compases retoman el principio. Mantén los mismos gestos y el mismo ritmo. Comprueba que las tres notas repetidas no tapen la melodía del bajo.
Frase 4 · compases 7–8
En 7, prepara la última subida en tres cuerdas. En 8, no vuelvas a pulsar la primera cuerda al aire después del pequeño ligado. Respeta el silencio del último tiempo.
Frase 5 · compases 9–10
La repetición empieza en 9. La nota repetida pasa a la cuerda 2, traste 1. En 10, comprueba las cuatro posiciones de acorde antes de enlazarlas.
Frase 6 · compases 11–12
En 11, la melodía aguda baja por la cuerda 1: 3, 3, 2 y después 1. En 12, la cuerda 3 al aire vuelve entre las notas de la melodía.
Frase 7 · compases 13–14
En 13 y después 14, cambia la posición de la nota repetida solo en cada clic. Las tres pulsaciones siguientes deben mantener la misma separación.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, deja que el pulgar guíe los cambios. Trabaja por separado los tres ligados de 16: cada nota pisada baja a la primera cuerda al aire.
Frase 9 · compases 17–18
En 17, mantén el bajo grave durante los dos primeros tiempos. Desde el tercero, destaca el descenso bajo la primera cuerda al aire. En 18, recupera los ligados de 16.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, recupera el descenso de 17. En 20, toca solas las ocho notas graves. Añade la primera cuerda al aire sin acortar esas notas graves.
Frase 11 · compases 21–22
Recupera los dos compases iniciales. Compara el sonido y el ritmo con el principio de tu ejecución. El retorno del motivo debe seguir regular.
Frase 12 · compases 23–24
En 23, el bajo de la cuerda 5, traste 5, deja libre la cuerda 4. Prepara la cejilla parcial en 3. En 24, comprueba el bajo de la cuerda 5, traste 4, antes del cambio.
Frase 13 · compases 25–26
En 25, escucha las dos primeras posiciones en el traste 4 y después la primera cuerda al aire. En 26, prepara el regreso hacia las posiciones 1 a 3.
Frase 14 · compases 27–28
En 27–28, recupera el final de 7–8. Respeta el silencio final. La primera vez, vuelve a 9; la segunda, termina aquí.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Interpretación · Classical Guitar Corner
Escucha la melodía del bajo bajo las notas repetidas. Localiza después los descensos ligados de la parte central. Interpretación instrumental.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Carcassi — 25 estudios op. 60, Schott 11425; Boije 94, n.º 7, página 7 del PDF
- Simon Powis / Classical Guitar Corner — p-a-m-i, bajos sostenidos y práctica separada de los ligados de este estudio
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.