Gran Vals: tablatura para guitarra clásica

El Gran Vals comienza en movimiento. La primera casilla de la tablatura contiene un solo tiempo de anacrusa. Toca el ligado del segundo al quinto traste de la segunda cuerda y pasa al mi agudo al aire. Mientras ese mi sigue sonando, añade los acordes de los tiempos segundo y tercero. Escucha si conservan el paso del vals y permiten seguir cantando el mi por encima.

Hay ciento diecinueve compases escritos en esta transcripción. Para orientarte, elige una entrada reconocible en cada una de las partes centrales. Puede ser el primer adorno, el principio de un deslizamiento o un acorde que te obligue a cambiar de posición. Prueba a empezar directamente en cada entrada antes de repetir una sección completa de memoria.

Trabaja después los enlaces en sentido inverso al que sueles practicarlos. Aprende primero dónde empieza la sección siguiente y añade al principio el último compás de la anterior. Cuando la melodía pueda cruzar esa unión sin perder el pulso, tendrás un punto menos en el que depender del impulso de una ejecución completa.

Haces cantar un vals por encima de sus bajos y acordes. Las tres partes centrales añaden adornos, deslizamientos y cambios de posición. La anacrusa cuenta como compás 1. El tempo 60 es una referencia de práctica elegida para este método.

Qué conviene preparar

Melodía sostenida
Vals de tres tiempos
Equilibrio de las voces
Cejillas
Ligados y adornos
Deslizamientos
Armónico natural

Ejercicios previos

Objetivo: toca sola la melodía de 2–7 y mantenla audible al añadir los acordes. Practicar este gesto.
Objetivo: haz sonar las posiciones de 24–28 sin ritmo, tres veces seguidas. Practicar este gesto.
Objetivo: consigue los ligados de 14–16 despacio, sin acelerar entre notas. Practicar este gesto.

Tablatura y digitación

La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.

Primeros compases de Gran Vals en tablatura — Vista previa de los primeros compases. La tablatura completa tiene 119 compases escritos.

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Plan de estudio por frases

Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.

Frase 1 · compases 1–2

Compases 1–2. La anacrusa de 1 dura un solo tiempo. Liga 2–5 en la cuerda 2. En 2, mantén la melodía en la cuerda 1 al aire. Los dos acordes llegan en los tiempos segundo y tercero.

Frase 2 · compases 3–4

La melodía permanece en 2 de la cuerda 1. Mantén la cejilla parcial en 2. Solo cambia el bajo: cuerda 6 al aire en 3 y después cuerda 5 al aire en 4.

Frase 3 · compases 5–6

Compases 5–6. La melodía sube a 4 en la cuerda 1. En 6, llega a 5 en el tercer tiempo. Toca sola esa línea antes de añadir los dos acordes de cada compás.

Frase 4 · compases 7–8

En 7, mantén 5 en la cuerda 1 durante dos tiempos y vuelve a 4. En 8, prepara el pequeño ligado 4–2. El bajo de la cuerda 5, traste 2, sigue sonando.

Frase 5 · compases 9–10

En 9, toca los tres bajos 2–4–5 en la cuerda 5, uno por tiempo. En 10, recupera la melodía en 2 de la cuerda 1. Escucha su entrada después de los bajos.

Frase 6 · compases 11–12

En 11, la melodía pasa de 4 a 5 en la cuerda 1. Prepara después la posición alrededor de 7 y 9. En 12, la apoyatura y la melodía usan ambas el traste 9 de la cuerda 1.

Frase 7 · compases 13–14

En 13, mantén 7 en la cuerda 1 durante los dos acordes. En 14, liga 12–10 en esa cuerda. Toca después 11 en la cuerda 3 y 9 en la cuerda 2. Mantén tres tiempos iguales.

Frase 8 · compases 15–16

En 15, liga 9–7 en la cuerda 1 y toca después 7–9 en la cuerda 3. En 16, liga 7–5 en la cuerda 1 y toca después 6 en la cuerda 3 y 5 en la cuerda 2.

Frase 9 · compases 17–18

En 17, toca ligeramente la cuerda 5 sobre el traste 7 para el armónico. En el tercer tiempo, liga 2–5 en la cuerda 2. En 18, recupera la melodía al aire y los acordes.

Frase 10 · compases 19–20

Compases 19–20. La melodía permanece en 2 de la cuerda 1. Mantén ligeros los acordes de los tiempos segundo y tercero. El bajo alterna entre las cuerdas 6 y 5 al aire.

Frase 11 · compases 21–22

Compases 21–22. La melodía permanece en 4 de la cuerda 1 durante ambos compases. El bajo vuelve a alternar entre las cuerdas 6 y 5 al aire. Canta la línea antes de tocar los acordes.

Frase 12 · compases 23–24

Compases 23–24. En 23, mantén 5 en la cuerda 1. Prepara por separado la posición alta de 24: melodía en 12, acompañamiento en 11 de la cuerda 3 y en 12 de la cuerda 2.

Frase 13 · compases 25–26

En 25, la melodía baja a 10 en la cuerda 1. En 26, prepara la cejilla en 7. El bajo se toca en la cuerda 6, traste 7, para mantener la mano cerca de la melodía.

Frase 14 · compases 27–28

En 27, prepara las tres cuerdas agudas en 10. En 28, la melodía baja a 9 en la cuerda 1. El bajo pasa a 7 en la cuerda 5. Trabaja las posiciones sin ritmo y después en tres tiempos.

Frase 15 · compases 29–30

En 29, recupera la melodía en la cuerda 1 al aire. En 30, sube a 2. Las notas interiores pasan a 4 en las cuerdas 3 y 2. Mantén el bajo grave al aire.

Frase 16 · compases 31–32

En 31, prepara la cejilla en 7 bajo la melodía. En 32, mantén el acorde agudo mientras el pulgar toca la cuerda 5 al aire, después 7 en la cuerda 5 y 9 en la cuerda 6.

Frase 17 · compás 33

Compás 33. Mantén el acorde ligado en el primer tiempo. Toca después las cuatro corcheas 12–11–14–12 en la cuerda 1, con los dos ligados indicados. Ocupan los dos últimos tiempos.

Frase 18 · compases 34–35

En 34, trabaja primero sin el adorno 9–11–9 en la cuerda 1. Añádelo cuando estén preparados los acordes. En 35, las seis corcheas suben del bajo a la melodía y regresan.

Frase 19 · compases 36–37

En 36, aísla el adorno 5–7–5 en la cuerda 1. En 37, toca con el pulgar el deslizamiento del bajo de 9 a 14 en la cuerda 5. La melodía toca después 14–11–12–9 en la cuerda 1.

Frase 20 · compases 38–39

En 38, prepara el acorde alrededor de 9, 10 y 11. La melodía empieza en 12 de la cuerda 1 y baja después a 11. En 39, espera al segundo tiempo antes de las cuatro corcheas ligadas.

Frase 21 · compases 40–41

En 40, recupera el adorno 9–11–9 y los acordes. En 41, deja el primer tiempo al pulgar y toca después 12–11–14–12 en la cuerda 1. Mantén iguales las corcheas.

Frase 22 · compases 42–43

En 42, trabaja el adorno sin acelerar los acordes. En 43, sube el arpegio hasta la cuerda 2. El último desplazamiento se desliza de 5 a 12 en esa cuerda.

Frase 23 · compases 44–45

En 44, la melodía en 7 de la cuerda 1 precede a dos acordes graves. En 45, el pulgar inicia un arpegio de seis corcheas. Prepara el paso por los trastes 4–6–7 de la cuerda 4.

Frase 24 · compases 46–47

En 46, trabaja por separado el adorno grave, el acorde central y el gran desplazamiento final. El primer bajo termina antes de ese desplazamiento. En 47, baja mediante tres acordes, uno por tiempo.

Frase 25 · compases 48–49

Es la primera casilla. En 48, mantén las notas agudas y toca los tres bajos. En 49, mantén el acorde ligado en el primer tiempo y toca después el grupo 12–11–14–12. Vuelve a 34.

Frase 26 · compases 50–51

Es la segunda casilla. En 50, mantén las notas agudas durante los tres bajos. En 51, mantén el acorde ligado un tiempo y respeta después dos tiempos de silencio. Continúa en 52.

Frase 27 · compases 52–53

El pasaje pasa a mayor con cinco sostenidos. En 52, la melodía grave está en 4 de la cuerda 4. En 53, pasa a 4 en la cuerda 3. Prepara la cejilla en 2 bajo los acordes agudos.

Frase 28 · compases 54–55

En 54, mantén 3 en la cuerda 3. En 55, la melodía pasa a 2 en la cuerda 2. Toca por separado la pequeña línea interior: 1 en la cuerda 3 y después 4 en la cuerda 4.

Frase 29 · compases 56–57

Compases 56–57. Vuelven las posiciones de 52–53. Mantén las notas sostenidas durante los dos acordes de cada compás. Destaca la línea grave sin cargar los acordes agudos.

Frase 30 · compases 58–59

En 58, liga 3–4–3 en la cuerda 3 y toca después 2–3. En 59, la melodía toca 0–4–2 en la cuerda 1, una nota por tiempo. Aquí se corrige la duración inicial de la edición para mantener tres tiempos.

Frase 31 · compases 60–61

La melodía permanece en 4 de la cuerda 2. En 60, el bajo está en 2 de la cuerda 5. En 61, pasa a 6 en la cuerda 6. Prepara la nueva posición antes de tocarla con ritmo.

Frase 32 · compases 62–63

En 62, prepara la cejilla en 4. En 63, la melodía sube a 6 en la cuerda 1 y baja a 4 en el tercer tiempo. Mantén el acompañamiento por debajo de la melodía.

Frase 33 · compases 64–65

En 64, toca primero las tres posiciones por separado. El deslizamiento lleva la mano hacia los trastes 6 y 9. En 65, mantén la melodía en 4 de la cuerda 2 durante dos tiempos y coloca después el último acorde.

Frase 34 · compases 66–67

Es la primera casilla de esta parte. Las notas comunes siguen ligadas. En 66, vuelve a pulsar solo las notas indicadas bajo la melodía sostenida. En 67, mantén un tiempo y respeta después dos tiempos de silencio. Vuelve a 52.

Frase 35 · compases 68–69

Es la segunda casilla. En 68, mantén ligadas las notas comunes. En 69, el último tiempo prepara la continuación: liga 4–7 en la cuerda 1. Continúa en 70.

Frase 36 · compases 70–71

La melodía permanece en 7 de la cuerda 1. En 70, la nota interior sostenida está en 9 de la cuerda 3. En 71, pasa a 9 en la cuerda 4. Las otras dos pulsaciones permanecen en 9 de la cuerda 2.

Frase 37 · compases 72–73

En 72, prepara la posición con 7 en la cuerda 1, 10 en la cuerda 2 y 11 en la cuerda 3. En 73, espera un tiempo y sube después 11–12–13–14 en la cuerda 1 con los dos ligados indicados.

Frase 38 · compases 74–75

En 74, liga 12–11 en la cuerda 1 y toca después dos veces la melodía en 10 de la cuerda 2. En 75, espera un tiempo antes de las cuatro corcheas. El cambio de cuerda requiere dos pulsaciones separadas.

Frase 39 · compases 76–77

En 76, la melodía baja hacia 1 en la cuerda 3. En 77, toca con el pulgar el deslizamiento del bajo de 4 a 7 en la cuerda 6. En el tercer tiempo, liga 4–7 en la cuerda 1. El calderón queda libre en tu interpretación.

Frase 40 · compases 78–79

Compases 78–79. Vuelven los dos compases de melodía sostenida en 7 de la cuerda 1. Toca las voces por separado y únelas después. La melodía debe seguir audible por encima de las repeticiones de la cuerda 2.

Frase 41 · compases 80–81

En 80, prepara de nuevo la posición amplia de 72. En 81, las cuatro corcheas suben 11–12–13–14 en la cuerda 1. Añade los ligados solo después de colocar las cuatro notas.

Frase 42 · compases 82–83

En 82, liga 12–11 en la cuerda 1 y toca después dos veces el acorde. En 83, liga 9–7 en esa cuerda. Los dos acordes siguientes permanecen alrededor de los trastes 7 y 8.

Frase 43 · compases 84–85

Es la primera casilla. En 84, mantén las notas agudas durante los bajos. En 85, mantén el acorde ligado en el primer tiempo. El tercero prepara el regreso con 4–7 en la cuerda 1. Vuelve a 70.

Frase 44 · compases 86–87

Es la segunda casilla. En 86, mantén las notas agudas durante los bajos. En 87, el acorde ligado dura un tiempo. En el tercero, liga 2–5 en la cuerda 2 para preparar el regreso del tema.

Frase 45 · compases 88–89

Vuelve el tema. En 88, la melodía está en la cuerda 1 al aire. En 89, sube a 2. Los acordes siguen cayendo en los tiempos segundo y tercero.

Frase 46 · compases 90–91

En 90, mantén 2 en la cuerda 1. En 91, sube a 4. Toca primero la línea sola y añade los acordes sin tapar la melodía.

Frase 47 · compases 92–93

En 92, la melodía pasa de 4 a 5 en la cuerda 1. En 93, vuelve de 5 a 4. Mantén dos tiempos la primera nota de cada compás.

Frase 48 · compases 94–95

En 94, liga 4–2 en la cuerda 1 y mantén el bajo. En 95, toca los bajos 2–4–5 en la cuerda 5, uno por tiempo.

Frase 49 · compases 96–97

En 96, mantén 2 en la cuerda 1. En 97, la melodía toca 4 durante dos tiempos y después la apoyatura 7–5 en el tercero. Prepara despacio ese desplazamiento.

Frase 50 · compases 98–99

En 98, la melodía llega directamente a 9 en la cuerda 1. En 99, baja a 7. Mantén la nota durante los dos acordes interiores.

Frase 51 · compases 100–101

En 100, liga 12–10 en la cuerda 1 y toca después 11 en la cuerda 3 y 9 en la cuerda 2. En 101, liga 9–7 en la cuerda 1 y toca después 7–9 en la cuerda 3.

Frase 52 · compases 102–103

En 102, liga 7–5 en la cuerda 1 y toca después 6 en la cuerda 3 y 5 en la cuerda 2. En 103, haz sonar el armónico de la cuerda 5 sobre el traste 7 antes de la pequeña anacrusa.

Frase 53 · compases 104–105

En 104, recupera la melodía en la cuerda 1 al aire. En 105, sube a 2. Mantén el bajo y los acordes más ligeros que la línea melódica.

Frase 54 · compases 106–107

En 106, la melodía permanece en 2 de la cuerda 1. En 107, sube a 4. Cuenta tres tiempos por compás antes de añadir flexibilidad a la frase.

Frase 55 · compases 108–109

En 108, mantén 4 en la cuerda 1. En 109, sube a 5. Escucha los bajos sostenidos y los dos acordes sin acortar la melodía.

Frase 56 · compases 110–111

En 110, prepara la posición alta: melodía en 12 de la cuerda 1. En 111, baja a 10. Las notas interiores permanecen colocadas durante los dos acordes.

Frase 57 · compases 112–113

En 112, prepara la cejilla en 7. En 113, desplaza la mano hacia 10 en las tres cuerdas agudas. Trabaja las dos posiciones solas antes de enlazarlas.

Frase 58 · compases 114–115

En 114, la melodía está en 9 de la cuerda 1. En 115, vuelve a la cuerda 1 al aire. Prepara el desplazamiento antes de añadir los acordes.

Frase 59 · compases 116–117

En 116, mantén 2 en la cuerda 1. En 117, la melodía llega a 7. La nota interior de la cuerda 3, traste 7, se conserva según la edición, con su becuadro.

Frase 60 · compases 118–119

En 118, mantén el acorde agudo durante los tres bajos. En 119, mantén ligado el último acorde un tiempo. Respeta después los dos tiempos de silencio.

Vídeos para el estudio

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Lección · This is Classical Guitar

Escucha la interpretación y la lección. Trabaja sola la melodía y después los acordes. Mantén primero tres tiempos regulares por compás. Los números pueden diferir: aquí la anacrusa cuenta como compás 1.

Comentarios en inglés.

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Lección · NBN GUITAR

Usa esta primera lección de NBN Guitar para preparar el principio y sus cambios de posición. La melodía debe seguir más presente que los acordes. Las digitaciones pueden diferir de la tablatura del método.