Francisco Tárrega
Las dos hermanitas — dos valses
Melodía sostenida
Nivel 5/5 · 68 compases · Tempo de estudio · 72 bpm
Estos dos valses se pueden estudiar como dos capítulos con entradas propias. Empieza por el silencio del primer tiempo del primer vals. Marca ese tiempo con el pie o cántalo antes de pulsar los trastes cinco y seis de la segunda cuerda. Cuando añadas el compás siguiente, deja que las dos voces del último acorde se prolonguen hasta donde pide la tablatura. Escucha si una se apaga al preparar la otra.
Busca también el comienzo del segundo vals sin tocar desde el principio. Aprende su frase inicial y compara el carácter de ambos comienzos. Cuando tengas clara la diferencia, ensaya el final del segundo y la vuelta al primero. Graba la unión unos compases antes del regreso: resulta más fácil decidir si el cambio respira cuando no estás ocupado colocando la izquierda.
La tablatura sigue los sesenta y ocho compases de la edición Alier 6040. Si consultan tus compañeros el manuscrito titulado Las dos hermanas, aseguraos de estar en el mismo pasaje antes de intercambiar números de compás o digitaciones.
Dos valses se responden. El segundo conduce al regreso del primero. Esta transcripción sigue los 68 compases de la edición Alier 6040. No mezcla esta versión con el manuscrito Las dos hermanas. Aprende primero cada vals por separado. El tempo de 72 y las digitaciones son elecciones del método.
Qué conviene preparar
- Melodía sostenida
- Adornos ligados
- Deslizamientos
- Cejillas
- Armónico natural
- Repeticiones y casillas alternativas
Ejercicios previos
- Objetivo: haz sonar tres veces los pequeños acordes en las posiciones 2, 5 y 7 y relaja después la presión. Practicar este gesto.
- Objetivo: consigue tres veces 2–4–2 y 10–12–10 en la cuerda 1 con una sola pulsación por grupo. Practicar este gesto.
- Objetivo: mantén una nota aguda durante dos acordes más suaves en las cuerdas vecinas, sin cortarla. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
En 1, deja pasar el primer tiempo y toca después 5–6 en la cuerda 2. En 2, llega a la posición 7 y mantén las dos notas del último acorde hasta dentro de 3.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, no vuelvas a pulsar las dos notas ligadas desde 2. El pequeño 10–9 baja por la cuerda 1. En 4, trabaja el ligado 7–9–7 antes de volver a la posición 5.
Frase 3 · compases 5–6
En 5, mantén la cuerda 2 en el traste 2 durante el adorno 4–5–4 de la cuerda 1. En 6, conserva el bajo en el traste 2 y recupera las dos respuestas iguales.
Frase 4 · compases 7–8
En 7, deja que la cuerda 6 al aire sostenga los dos acordes. En 8, el ligado 2–4–2 precede a los dos pequeños acordes del traste 2.
Frase 5 · compases 9–10
En 9–10, recupera el principio de 1–2 con un bajo al aire en 9. En 10, deja durar el último acorde hasta dentro de 11.
Frase 6 · compases 11–12
En 11–12, recupera los adornos de 3–4. En 11, las notas entre paréntesis vienen de 10. En 12, prepara el regreso a la posición 5.
Frase 7 · compases 13–14
En 13, mantén la cejilla parcial en 2; solo la nota aguda sube un traste. En 14, prepara la cejilla en 4 antes de colocar las notas de los trastes 5 y 6.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, mantén el bajo en el traste 4 y deja que la melodía haga 4–5 en la cuerda 2. En 16, respeta el pequeño silencio. La primera vez, vuelve a 1; la segunda, salta de 12 a 17.
Frase 9 · compases 17–18
En 17, mantén el bajo en el traste 1 durante los dos acordes. En 18, trabaja sola la subida. Sus tres últimas notas ocupan juntas el último tiempo.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, toca ligeramente la cuerda 1 sobre el traste 12 para el armónico. Vuelve después al acorde grave. En 20, mantén el silencio entre las pulsaciones y pasa a 21.
Frase 11 · compases 21–22
En 21, liga 4–7 en la cuerda 1 y después 5–7 en la cuerda 2. En 22, prepara los dos descensos 11–9; la cuerda 2 al aire acompaña sus llegadas.
Frase 12 · compases 23–24
En 23, mantén el bajo en el traste 4 durante el descenso. En 24, prepara el bajo en el traste 2 y después los dos acordes agudos sin mover ese bajo.
Frase 13 · compases 25–26
En 25, trabaja los dos ligados descendentes 5–4 y 2–0 de la cuerda 1. En 26, mantén el bajo y prepara la cejilla parcial en el traste 2.
Frase 14 · compases 27–28
En 27, el descenso termina en el bajo: libera su primera duración justo antes de volver a pulsarlo. En 28, distingue los dos acordes: su nota aguda baja de 5 a 4.
Frase 15 · compases 29–30
En 29–30, vuelven 21–22 con un bajo desde el principio de 29. En 30, mantén regulares los dos pequeños 11–9 y deja responder la cuerda 2 al aire.
Frase 16 · compases 31–32
En 31, recupera el descenso de 23. En 32, desliza la pequeña nota de 4 a 11 en la cuerda 1. Prepara después los acordes alrededor de los trastes 9 a 11.
Frase 17 · compases 33–34
En 33, liga 4–2 en la cuerda 1 antes de volver a las cuerdas 2 y 3. En 34, aprovecha las cuerdas 1 y 2 al aire para mantener el bajo en el traste 2.
Frase 18 · compases 35–36
En 35, el acorde llega solo en el tercer tiempo. En 36, respeta el silencio. Repite 21–36 una vez y empieza después el segundo vals en 37. En el regreso final, detente en 36.
Frase 19 · compases 37–38
En 37, deja pasar dos tiempos antes del pequeño deslizamiento 2–5. En 38, mantén la melodía en la cuerda 1 durante las respuestas de las cuerdas 3 y 2.
Frase 20 · compases 39–40
En 39–40, mantén la melodía en el traste 5. El bajo sube de 6 a 7 en la cuerda 5. Prepara por separado los dos cambios del acompañamiento.
Frase 21 · compases 41–42
En 41, alterna las cuerdas 3 y 1 desplazando toda la posición: 6–9, 4–7, 2–5. En 42, mantén la nota aguda durante las respuestas de las cuerdas 3 y 2.
Frase 22 · compases 43–44
En 43, el bajo pasa a la cuerda 5 al aire. En 44, prepara el bajo en el traste 5 y deja libre la cuerda 4 para el acompañamiento en el traste 4.
Frase 23 · compases 45–46
En 45, recupera los desplazamientos por octavas: 7–10, 6–9, 4–7. En 46, prepara la cejilla en 5 y deja sonar la melodía durante las dos respuestas.
Frase 24 · compases 47–48
En 47, recupera el bajo en el traste 6 y la melodía mantenida en 5. En 48, el bajo sube a 7; cambia el acorde interior. Escucha ambas voces por separado.
Frase 25 · compases 49–50
En 49, trabaja los tres pares ligados en la cuerda 1: 9–10, 11–12, 14–12. En 50, mantén la nota aguda en el traste 2 sobre los acordes del traste 4.
Frase 26 · compases 51–52
En 51, mantén el dedo 4 en la cuerda 1, traste 4. Los otros tres dedos tocan el acompañamiento. En 52, respeta el silencio y repite después 37–52 una vez.
Frase 27 · compases 53–54
En 53, desliza la pequeña nota de 2 a 10 en la cuerda 2 y sube después a 11. En 54, prepara la posición 7; la melodía sube 7–9–10 en la cuerda 1.
Frase 28 · compases 55–56
En 55, trabaja despacio el ligado 10–14 y después el descenso. La pequeña nota del traste 5 prepara 56. En 56, vuelve a pulsar la melodía y mantenla durante las dos respuestas.
Frase 29 · compases 57–58
En 57, deja pasar el primer tiempo antes del ligado 12–14–12. Baja después a 10. En 58, mantén la melodía en el traste 3 sobre la cejilla parcial en 2.
Frase 30 · compases 59–60
En 59, el ligado baja una posición: 10–12–10 y después 9. En 60, mantén la nota aguda en el traste 2 durante las respuestas de las cuerdas 3 y 2.
Frase 31 · compases 61–62
En 61, desliza de 3 a 10 en la cuerda 2 y sube después a 11. En 62, mantén las dos notas interiores durante la subida 7–9–10 de la cuerda 1.
Frase 32 · compases 63–64
En 63, las cuerdas 3 y 2 al aire permanecen bajo el adorno 12–14–12. En 64, prepara la posición 9 y mantén la nota aguda en 10 durante el acompañamiento.
Frase 33 · compases 65–66
En 65, prepara la cejilla en 7 y termina con el ligado 8–7 de la cuerda 1. En 66, desliza de 7 a 10 en la cuerda 2 antes de las dos respuestas iguales.
Frase 34 · compases 67–68
En 67, deja sonar las dos notas interiores durante la melodía 7–5. En 68, respeta el silencio. Repite 53–68 una vez y toca después 1–12 y 17–36 sin nuevas repeticiones.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Interpretación · Yuval Te’eni
Escucha los dos valses y su contraste. Las repeticiones, adornos y digitaciones pueden diferir de la edición Alier utilizada aquí.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Tárrega — Las dos hermanitas, dos valses; Ildefonso Alier, plancha 6040, edición antigua
- IMSLP — facsímil de Las dos hermanitas, catálogo 292945, dominio público
- David J. Buch — Las nuevas fuentes de las obras de Tárrega: diferencia entre manuscrito y edición póstuma
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.