Francisco Tárrega
María
Deslizamientos
Nivel 5/5 · 50 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
Empieza la gavota de María por la anacrusa. Busca la nota inicial en el quinto traste de la primera cuerda y escucha cómo alcanza el octavo. Toca solo esa llegada y el ligado del compás siguiente. Si repites el ataque de la derecha durante el ligado descendente, ambas notas adquieren un acento parecido y se pierde parte del carácter de la frase. Prueba a cantarlas antes de decidir cómo deben sonar.
Los desplazamientos largos son más fáciles de estudiar si sabes qué forma necesita la mano al llegar. Coloca un acorde de destino sin tocar, retira la mano ligeramente y vuelve a encontrarlo desde la posición anterior. Después toca el último sonido de la salida y el primero de la llegada en su duración real. Introduce las demás notas cuando esas dos tengan continuidad.
Los cincuenta compases no exigen la misma preparación. Separa en tu cuaderno un traslado, un acorde móvil y un armónico que quieras revisar. Vuelve a cada uno desde su compás anterior. Así tendrás tres puntos de entrada para recuperar la pieza sin depender siempre de la anacrusa.
Una gavota avanzada, con grandes deslizamientos, acordes móviles y armónicos. Trabajas un par de compases cada vez. El tempo de 60 es una referencia de práctica elegida para este método.
Qué conviene preparar
- Deslizamientos
- Notas ligadas
- Cejillas
- Armónicos naturales
- Pizzicato
Ejercicios previos
- Objetivo: consigue cinco veces el ligado del compás 2 sin una segunda pulsación de la derecha. Practicar este gesto.
- Objetivo: haz sonar las tres cuerdas necesarias de la cejilla en 5, tres intentos seguidos. Practicar este gesto.
- Objetivo: toca cuatro notas regulares por clic durante 15 segundos, sin tensión. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
El compás 1 es una anacrusa de un tiempo. Desliza de 5 a 8 en la cuerda 1. En 2, liga 7 a 5 sin volver a pulsar la cuerda con la mano derecha.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, mantén las notas interiores bajo la melodía. En 4, termina con cuatro notas pequeñas regulares. Trabaja por separado el paso de la cuerda 2 a la cuerda 1.
Frase 3 · compases 5–6
En 5, haz sonar el acorde antes de que empiecen las cuatro notas. En 6, la subida permanece en la cuerda 2: busca los trastes 10, 12, 13 y 15.
Frase 4 · compases 7–8
En 7, acerca el acompañamiento a la melodía sin taparla. En 8, prepara los dos acordes: las posiciones graves suben un traste.
Frase 5 · compases 9–10
En 9, la pequeña subida recupera el motivo inicial. En 10, vuelve a la cejilla en 5 y a las dos notas ligadas de la cuerda 1.
Frase 6 · compases 11–12
En 11, desliza de 6 a 10 en la cuerda 2. En 12, aprovecha la cuerda 1 al aire para preparar la posición 8. Coloca el bajo antes de la subida.
Frase 7 · compases 13–14
En 13, trabaja los dos pares ligados de la cuerda 1. En 14, prepara el traste 13 y después el regreso a la cuerda 2. La cuerda 2 al aire forma parte del primer acorde.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, el deslizamiento va de 6 a 13 en la cuerda 1. En 16, desplaza juntas las dos notas de las cuerdas 1 y 3, del traste 4 al 7.
Frase 9 · compases 17–18
En 17, deja un silencio después del primer acorde. En 18, mantén la nota aguda durante el descenso de las dos voces interiores. Las notas graves siguen después.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, localiza los dos comienzos ligados del descenso. En 20, el bajo precede al deslizamiento de 7 a 9 en la cuerda 3.
Frase 11 · compases 21–22
En 21, mantén la cuerda 1 al aire durante los dos acordes ligados. En 22, baja por las cuerdas 4 y 5. Una nota ligada no requiere una segunda pulsación de la derecha.
Frase 12 · compases 23–24
En 23, espera al segundo tiempo para iniciar la subida. En 24, distingue el pulgar de la melodía. El acompañamiento llega después de la primera nota aguda.
Frase 13 · compases 25–26
En 25, comprueba por separado las cuerdas 1, 2 y 3 del acorde. En 26, sube hasta el traste 13 de la cuerda 1 y vuelve a 10.
Frase 14 · compases 27–28
En 27, el acorde precede a un arpegio agudo. En 28, trabaja solo cada deslizamiento y añade después el acorde siguiente. Prepara el gran regreso de 13 a 4.
Frase 15 · compases 29–30
En los compases 29–30, una nota interior precede a cada par ligado de la melodía. Toca despacio estos grupos pequeños. Mantén las notas inferiores durante las agudas.
Frase 16 · compases 31–32
En 31, el bajo llega después del acorde. En 32, desliza de 7 a 10 en la cuerda 3. El último desplazamiento sigue la cuerda 4, de 5 a 9.
Frase 17 · compases 33–34
En 33, liga 9 a 7 en la cuerda 4. En 34, prepara las dos posiciones vecinas antes de los pares ligados en la cuerda 3.
Frase 18 · compases 35–36
En 35, toca ligeramente las cuerdas 6 y 5 sobre el traste 7 y retira el dedo después de pulsar. En 36, prepara el deslizamiento en la cuerda 3 antes de la subida aguda.
Frase 19 · compases 37–38
En 37, separa el inicio ligado de los cambios de posición siguientes. En 38, la pequeña nota al aire precede al traste 3. La subida termina en el traste 15.
Frase 20 · compases 39–40
En 39, prepara la cejilla en 10. En 40, el armónico de la cuerda 4, traste 12, permanece bajo la figura aguda. Empieza por las notas grandes y añade después la pequeña.
Frase 21 · compases 41–42
En 41, aprovecha la cuerda 1 al aire para preparar el traste 8. En 42, el primer deslizamiento alcanza el traste 17. Trabaja por separado el regreso a las posiciones más bajas.
Frase 22 · compases 43–44
En 43, haz sonar el armónico de la cuerda 5, traste 12, después del acorde. En 44, la melodía permanece en la cuerda 4. Comprueba las tres notas de cada acorde antes del deslizamiento.
Frase 23 · compases 45–46
En 45, la subida permanece en la cuerda 2. En 46, haz sonar el acorde y empieza después las notas graves apagadas. Esta indicación de pizzicato continúa en 47.
Frase 24 · compases 47–48
En 47, sube las ocho notas apagadas sin acelerar. En 48, deja resonar el traste 18 de la cuerda 1. El reproductor mantiene un tempo fijo.
Frase 25 · compases 49–50
En 49, la primera nota prolonga la de 48: no vuelvas a pulsarla. Los dos acordes siguientes preparan el final. En 50, deja el silencio después del acorde final.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Lección · This is Classical Guitar
Escucha la gavota y sigue después la lección. Localiza los deslizamientos y cambios de posición. Las digitaciones pueden diferir de las del método.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Tárrega — María, Vidal Llimona y Boceta 1032, reproducción BNE, páginas de música 2–3
- Tárrega — María, edición antigua Orfeo 1032; ejemplar Gaylord, dominio público
- Bradford Werner — María, interpretación y lección sobre desplazamientos y deslizamientos
- Classical Guitar Corner — símbolos de notación, armónicos naturales y pizzicato
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.