Francisco Tárrega
Capricho Árabe
Melodía y acompañamiento
Nivel 5/5 · 73 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
En Capricho Árabe conviene separar dos sonidos muy distintos desde la primera lectura. Afina la sexta cuerda en re. Roza las cuerdas sexta, quinta y cuarta sobre el séptimo traste para el comienzo y escucha los armónicos durante los tres tiempos escritos. Ensaya después el descenso por pares ligados del compás siguiente. Alternar ambos gestos lentamente permite oír si el traslado de la izquierda acorta la resonancia del primero.
Cuando entre la melodía, cántala sobre los bajos sin tocar las notas intermedias. Busca los puntos donde cambia de cuerda o de posición. Toca una de esas uniones dos veces: primero con las notas aisladas y luego dejando el bajo en su duración escrita. La diferencia te dirá cuánto tiempo tiene realmente la mano para prepararse.
Los cuatro compases iniciales están escritos dos veces en la fuente seguida aquí. La tablatura cuenta setenta y tres compases. Si utilizas otra edición para escuchar la misma frase, localiza primero el motivo musical y después anota a qué compás corresponde en tu propia copia.
Una melodía sostenida por los bajos recorre varias posiciones y colores. Trabajas las cejillas, los ligados, los armónicos y los grupos rápidos. La cuerda 6 baja a re. Los cuatro primeros compases están escritos dos veces en la fuente: la tablatura muestra 73 compases. El tempo 60 es una referencia de práctica.
Qué conviene preparar
- Melodía y acompañamiento
- Cejillas y cambios de posición
- Ligados
- Armónicos naturales
- Grupos de seis notas
- Escalas cromáticas
Ejercicios previos
- Objetivo: destaca la melodía de 15–16 sobre los acordes, sin cortar los bajos. Practicar este gesto.
- Objetivo: haz sonar los acordes de 45–46 manteniendo la posición 7. Practicar este gesto.
- Objetivo: toca los pares de 2 sin volver a pulsar su segunda nota. Practicar este gesto.
- Objetivo: toca regularmente las cuatro notas por tiempo de 43, tres veces seguidas. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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El reproductor y los sonidos se cargan al abrirlo.
Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
Afina la cuerda 6 en re. En 1, toca ligeramente las cuerdas 6, 5 y 4 sobre el séptimo traste. Cuenta tres tiempos. En 2, trabaja el descenso por pares ligados. Prepara cada nueva posición.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, mantén la primera nota durante dos tiempos. Coloca después el acorde y la última nota corta. En 4, mantén el acorde dos tiempos y deja el tercero en silencio.
Frase 3 · compases 5–6
Compases 5–6. Vuelven 1–2. Mantén el mismo pulso de tres tiempos. Escucha los tres armónicos antes de preparar el descenso.
Frase 4 · compases 7–8
Compases 7–8. Vuelven 3–4. Mantén las duraciones exactas. Añade flexibilidad al fraseo solo después de contar regularmente.
Frase 5 · compases 9–10
En 9, toca las cuatro notas con el pulgar. La primera dura un tiempo y medio. En 10, mantén la melodía en la cuerda 4. Prepara el deslizamiento de 7 a 14 y busca un color uniforme.
Frase 6 · compases 11–12
En 11, los dos primeros grupos tienen seis notas por tiempo. El último tiene ocho. Trabaja cada cambio de posición por separado. El pequeño deslizamiento llega a 8 en la cuerda 6. En 12, mantén 8 dos tiempos y toca después 7.
Frase 7 · compases 13–14
Pasa a cuatro tiempos. Toca los bajos en los tiempos y los acordes entre ellos. En 13, la última sonoridad tiene tres notas. En 14, solo la cuerda 3, traste 2, responde al último bajo.
Frase 8 · compases 15–16
Compases 15–16. Destaca la melodía sobre los acordes. Cántala sola antes de tocar las tres voces. La nota del segundo tiempo se prolonga al principio del tercero: no vuelvas a pulsarla.
Frase 9 · compases 17–18
En 17, prepara la cuerda 2, traste 9, y después 10 antes de subir por la cuerda 1. En 18, aísla el ligado 9–12–9 en la cuerda 1. Las notas siguientes cambian de cuerda.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, mantén la primera posición durante las dos notas largas. Prepara después los tres pares ligados. En 20, el bajo de la cuerda 5, traste 5, empieza el arpegio en el tercer tiempo. Las notas agudas entran justo después.
Frase 11 · compases 21–22
En 21, separa la melodía de los dos bajos. Trabaja cada par ligado antes de enlazarlos. En 22, recupera el gran descenso de la introducción y después las cuatro notas finales. Mantén el bajo largo hasta volver a pulsarlo.
Frase 12 · compases 23–24
Compases 23–24. Recupera los acordes entre los tiempos. En 23 y 24, el tercer bajo es la cuerda 6, traste 1. Prepara ese cambio antes de tocar el acorde siguiente.
Frase 13 · compases 25–26
Compases 25–26. Vuelven 15–16. Canta sola la línea y añade después acordes y bajos. Mantén la nota ligada al principio del tercer tiempo.
Frase 14 · compases 27–28
Compases 27–28. Vuelven 17–18. Prepara la subida desde la cuerda 2, traste 9. En el descenso de 28, liga 9–12–9 en la cuerda 1 antes de cambiar de cuerda.
Frase 15 · compases 29–30
Compases 29–30. Vuelven 19–20. Mantén cortos y regulares los pares ligados. En 30, el bajo empieza solo el grupo rápido del tercer tiempo.
Frase 16 · compases 31–32
Compases 31–32. Vuelven 21–22. Prepara por separado los desplazamientos de la melodía. Une después el descenso y su bajo sostenido.
Frase 17 · compases 33–34
En 33, recupera el acompañamiento. En 34, cambian los dos últimos bajos: cuerda 6, traste 5, y después cuerda 5, traste 3. Escucha los acordes que les responden.
Frase 18 · compases 35–36
En 35, la melodía empieza en la cuerda 3, traste 5, bajo el acorde agudo. Mantenla audible. En 36, deja sonar el primer bajo durante el adorno y prepara después el desplazamiento hacia la cuerda 1.
Frase 19 · compases 37–38
En 37, prepara la subida al traste 8 de la cuerda 1. En 38, aísla el descenso del último grupo. La cuerda 5, traste 3, aporta su primera y su última nota.
Frase 20 · compases 39–40
En 39, recupera la melodía de 35 con otro bajo final. En 40, trabaja solas las ocho notas pequeñas de la segunda mitad. Prepara la llegada al traste 6 de la cuerda 1.
Frase 21 · compases 41–42
En 41, toca ligeramente la cuerda 4 sobre el séptimo traste en el segundo tiempo para el bajo armónico. La melodía sigue sonando. En 42, el bajo empieza cada mitad del compás; el grupo agudo entra justo después.
Frase 22 · compases 43–44
En 43, mantén cuatro notas por tiempo. La subida grave empieza después de las notas repetidas. En 44, los tres primeros tiempos tienen cuatro notas cada uno. El último tiene cinco. Cuéntalo por separado.
Frase 23 · compases 45–46
En 45, prepara la cejilla en 7 y distingue los bajos de la melodía. En 46, respeta la nota larga del principio. Trabaja los adornos después de tocar la melodía sin ellos.
Frase 24 · compases 47–48
En 47, prepara el paso de la posición 7 a la posición 2. En 48, mantén el bajo durante las últimas notas. Aísla el deslizamiento 4–5 y después el ligado 9–7 en la cuerda 1.
Frase 25 · compases 49–50
En 49, recupera el tema mayor con su pequeña nota inicial. En 50, separa el grupo grave y su subida al agudo. Cada par ligado recibe una sola pulsación de la mano derecha.
Frase 26 · compases 51–52
En 51, mantén la primera nota de la melodía durante cada acorde. En el tercer tiempo, toca el armónico de la cuerda 5 sobre el séptimo traste. En 52, cuenta seis notas por tiempo. Trabaja cada cambio de posición por separado.
Frase 27 · compases 53–54
Compases 53–54. Vuelven 45–46. Mantén los acordes más discretos que la melodía. Prepara los adornos desde la posición siguiente.
Frase 28 · compases 55–56
Compases 55–56. Vuelven 47–48. Prepara el regreso a la posición 2. En la segunda mitad de 56, conserva el bajo bajo el deslizamiento y el ligado.
Frase 29 · compases 57–58
En 57, recupera el tema mayor. En 58, empieza la subida del tercer tiempo con la cuerda 4 al aire, ligada hacia 4. Prepara después la llegada a los trastes 12 y 10 de la cuerda 1.
Frase 30 · compases 59–60
En 59, mantén la nota larga antes del grupo que sube al traste 10 de la cuerda 2. En 60, las tres primeras notas ocupan juntas un tiempo. Mantén el bajo durante los acordes siguientes.
Frase 31 · compases 61–62
En 61, la melodía empieza con el bajo. Los acordes siguientes llegan entre los tiempos. En 62, el tercer bajo es la cuerda 6, traste 4: difiere del de 23.
Frase 32 · compases 63–64
Compases 63–64. Vuelve el tema de 15–16. Haz oír la melodía antes de los adornos. Mantén el mismo ritmo en las notas pequeñas.
Frase 33 · compases 65–66
Compases 65–66. Vuelven 17–18. Prepara la subida desde 9 en la cuerda 2. En el segundo grupo de 66, liga 9–12–9 en la cuerda 1.
Frase 34 · compases 67–68
En 67, recupera los tres pares ligados. En 68, el bajo del tercer tiempo dura un tiempo y medio. Deja medio tiempo de silencio en ese bajo antes del siguiente compás.
Frase 35 · compases 69–70
En 69, prepara cada par ligado por separado. En 70, el primer bajo dura tres tiempos y calla medio tiempo antes de volver a pulsarlo. Conserva esta diferencia con 22.
Frase 36 · compases 71–72
En los compases 71–72, coloca los acordes entre los tiempos. El tercer bajo es la cuerda 6, traste 4. Prepara el último acorde sin añadir una nota a la línea grave.
Frase 37 · compás 73
Compás 73. Toca ligeramente las cuerdas 6, 5 y 4 sobre el duodécimo traste para los tres armónicos. Después de dos tiempos, coloca la cejilla parcial en 10 sobre las tres cuerdas agudas y toca la cuerda 4 al aire. Deja sonar.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Lección · This is Classical Guitar
Escucha la interpretación y sigue después la lección de Bradford Werner. Localiza las cejillas, los ligados y los desplazamientos. Los números de compás y las digitaciones pueden diferir de los del método.
Comentarios en inglés.
Lección · Classical Guitar Corner
Trabaja la introducción con Simon Powis. Cuenta primero los tres tiempos. Distingue los grupos de seis notas de los de ocho. Esta clase trata la introducción.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Tárrega — Capricho Árabe, Antich y Tena, plancha A. y T. 357; Boije 828, páginas 2–5
- Bradford Werner — Capricho Árabe: interpretación, lección y requisitos técnicos previos
- Simon Powis — introducción de Capricho Árabe: pulso, grupos rápidos, fraseo y color
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.