Danza Mora: tablatura para guitarra clásica

El primer acorde de Danza Mora se desgrana del grave al agudo. Escucha hacia dónde conduce antes de abordar la escala siguiente: el segundo compás tiene ocho notas regulares, cuatro por tiempo. Toca esas ocho notas sobre una sola cuerda o cántalas mientras marcas dos pulsos. Después recorre las posiciones reales de la primera cuerda hasta llegar al mi al aire y compara la regularidad de ambas versiones.

La cuerda al aire cambia de color respecto a las notas pisadas. Ensaya la llegada desde el último traste anterior y busca que se oiga como final del descenso. Cuando añadas los bajos, dedica una pasada a seguir solo su ritmo. Si alguno se adelanta cada vez que comienza un grupo rápido de la melodía, aísla ese encuentro y prepara ambas manos antes de tocar.

En los grupos de tres ligados, escucha por separado el volumen de la nota central y el de la salida. Después vuelve a la frase completa para comprobar si el gesto conserva el acento del pasaje. Localiza desde el principio la repetición y el regreso que conduce al final.

Un ritmo de bajo regular sostiene las escalas y los adornos. Alternas pasajes graves, escalas agudas y grupos de tres ligados. Se conservan la repetición y el regreso al final. El tempo 60 es una referencia de práctica elegida para este método.

Qué conviene preparar

Bajo regular
Escalas en varias cuerdas
Tresillos ligados
Cejillas
Cambios de posición
Notas sostenidas y acordes

Ejercicios previos

Objetivo: toca 2–4 despacio con cuatro notas iguales por tiempo, tres veces seguidas. Practicar este gesto.
Objetivo: toca los grupos 9–11–9 en la cuerda 2 y 8–10–8 en la cuerda 1 sin añadir una pulsación de la derecha. Practicar este gesto.
Objetivo: haz sonar el acorde inicial en posición 7 y relaja la mano entre intentos. Practicar este gesto.

Tablatura y digitación

La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.

Primeros compases de Danza Mora en tablatura — Vista previa de los primeros compases. La tablatura completa tiene 64 compases escritos.

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Plan de estudio por frases

Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.

Frase 1 · compases 1–2

Compases 1–2. Desgrana el acorde de 1 del grave al agudo. En 2, toca ocho notas regulares: cuatro por tiempo. La escala baja por la cuerda 1 desde la posición alta hasta la cuerda al aire.

Frase 2 · compases 3–4

En 3, el mismo descenso pasa al registro medio. En 4, continúa en los bajos. Mantén cuatro notas por tiempo. Prepara cada cambio de cuerda sin acelerar.

Frase 3 · compases 5–6

Compases 5–6. En 5, la cuerda 5 al aire suena con 8 en la cuerda 6. Mantén ese intervalo hasta el primer tiempo de 6. Los dos acordes siguientes son corcheas, en la posición alrededor de 3 y 5.

Frase 4 · compases 7–8

En 7, el acorde agudo precede a dos intervalos graves. En 8, el primer intervalo dura un tiempo y después responden dos acordes. Lee primero las posiciones y mantén después dos tiempos iguales por compás.

Frase 5 · compases 9–10

Compases 9–10. Vuelve el diálogo de 7–8. Haz sonar el acorde inicial y después las dos respuestas más ligeras. En 10, prepara el siguiente acorde sin cortar demasiado pronto las notas sostenidas.

Frase 6 · compás 11

Compás 11. Mantén este acorde dos tiempos. La primera vez, continúa en 12. Tras volver desde 60, salta directamente al final en 61.

Frase 7 · compases 12–13

En 12, espera un tiempo antes de los dos acordes. En 13, el bajo establece el ritmo de la pieza: una negra y después dos corcheas. Toca ese ritmo solo antes de añadir la parte alta del acorde.

Frase 8 · compases 14–15

En 14, prepara la posición en 7. En 15, mantén regular el bajo bajo las seis notas agudas. Empiezan después de medio pulso. La melodía pasa de la cuerda 1 a la cuerda 2.

Frase 9 · compases 16–17

En 16, liga 9–11–9 en la cuerda 2. Las tres notas ocupan medio pulso; mantén después 7 durante un tiempo y medio. En 17, recupera las seis notas ascendentes y descendentes.

Frase 10 · compases 18–19

En 18, recupera el pequeño tresillo ligado de 16. En 19, la línea sube de 7 en la cuerda 2 hasta 10 en la cuerda 1. Mantén igual el ritmo del pulgar.

Frase 11 · compases 20–21

En 20, liga 8–10–8 en la cuerda 1 y mantén después 7. En 21, recupera la subida de 19. La velocidad de las notas agudas no debe desplazar las tres pulsaciones del bajo.

Frase 12 · compases 22–23

En 22, repite el tresillo 8–10–8 en la cuerda 1. En 23, haz entrar las notas interiores una tras otra y añade después la melodía en 8 de la cuerda 2. Mantén las notas comunes.

Frase 13 · compases 24–25

Compases 24–25. Prepara la cejilla parcial en 7 y el bajo en 10 de la cuerda 6. El acorde acentuado se libera antes de que entren las notas interiores. En 25, los dos últimos bajos pasan a 7 en la cuerda 5.

Frase 14 · compases 26–27

En 26, coloca el acorde alrededor de los trastes 6 a 9 y después sus dos respuestas graves. En 27, toca las ocho notas de la subida, cuatro por tiempo. La cuerda 6 al aire mantiene el ritmo.

Frase 15 · compases 28–29

En 28, la escala sube hasta 10 en la cuerda 1 y vuelve a bajar. En 29, continúa el descenso hacia los primeros trastes. El pulgar permanece en la cuerda 6 al aire.

Frase 16 · compases 30–31

En 30, prepara la cejilla en 2. En 31, mantén la cuerda 4 al aire mientras la melodía sube por la cuerda 1. Las seis notas agudas empiezan después de medio pulso.

Frase 17 · compases 32–33

En 32, alterna la cuerda 1 al aire y los trastes 3 y después 2 de la cuerda 2. En 33, la melodía pasa de 3 en la cuerda 3 a 2 en la cuerda 2. Mantén regular el bajo.

Frase 18 · compases 34–35

En 34, las seis notas se desplazan por las cuerdas 4 y 3. En 35, el descenso continúa por las cuerdas 4 y 5. El primer bajo termina después de un tiempo para dejar clara la línea grave.

Frase 19 · compases 36–37

En 36, toca la nota en 4 de la cuerda 4 y respeta después el silencio de la melodía. En 37, repite cada nota aguda dos veces. El pulgar cambia de bajo cada medio pulso.

Frase 20 · compases 38–39

En 38, mantén regulares las repeticiones agudas durante el descenso del pulgar. En 39, prepara los cuatro bajos por separado. El último acorde añade 3 en la cuerda 3 bajo la melodía en 2 de la cuerda 1.

Frase 21 · compases 40–41

Compases 40–41. El pasaje pasa a mayor. Mantén 4 en la cuerda 2 durante ambos compases, sin volver a pulsar al principio de 41. El pulgar conserva una negra y dos corcheas por compás.

Frase 22 · compases 42–43

En 42, las seis notas agudas empiezan después de medio pulso. En 43, la melodía pasa por la cuerda 1 al aire. Mantén ligada su última nota hasta el principio de 44.

Frase 23 · compases 44–45

En 44, deja sonar la nota ligada y retoma después las seis semicorcheas. En 45, la línea vuelve hacia 4 en la cuerda 2. Mantén estable el bajo durante los cambios de cuerda.

Frase 24 · compases 46–47

En 46, el arpegio sube desde el grave hasta 16 en la cuerda 1. Prepara solo el último desplazamiento. En 47, aísla cada grupo de tres ligados antes de conectarlo con la siguiente nota grave.

Frase 25 · compases 48–49

En 48, trabaja por separado los dos grupos ligados. El bajo entra solo en el segundo tiempo. En 49, la melodía termina después de un tiempo. Repite desde 42 una vez y continúa después en 50.

Frase 26 · compases 50–51

En 50, sigue las letras i-m-a-i-p-i para las seis pulsaciones del motivo. En 51, liga 9–11–9 en la cuerda 3. Escucha también las dos pulsaciones de la cuerda 5, traste 10, y después las del traste 9.

Frase 27 · compases 52–53

Compases 52–53. Vuelven los motivos de 50–51. Mantén la melodía por encima del bajo. En el tresillo ligado, la primera nota se pulsa con la derecha; las dos siguientes las produce la izquierda.

Frase 28 · compases 54–55

Compases 54–55. El motivo se amplía a dos voces. Mantén las notas de la cuerda 3 durante el tresillo 8–10–8 de la cuerda 2. El último acorde baja a 8 en la cuerda 3 y a 7 en la cuerda 2.

Frase 29 · compases 56–57

En 56, vuelve a tocar el motivo a dos voces. En 57, la melodía calla: quedan solo el bajo sostenido y las dos respuestas en 9 de la cuerda 5. Respeta el espacio que deja la melodía.

Frase 30 · compases 58–59

Compases 58–59. La melodía toca 7 en la cuerda 4 durante un tiempo y deja después las dos corcheas de la cuerda 5. El bajo de la cuerda 6, traste 7, sigue sonando. Prepara el final de la sección sin acelerar.

Frase 31 · compás 60

Compás 60. Mantén las dos notas durante dos tiempos. Vuelve después al signo del compás 2. Después de 11, salta a 61 para el final. El calderón queda libre en tu interpretación.

Frase 32 · compases 61–62

En 61, la melodía y el bajo tocan sus becuadros y después responden dos acordes. En 62, prepara la cejilla en 5 y mantén el acorde. Estos dos compases finales se conservan según la edición.

Frase 33 · compases 63–64

En 63, mantén el acorde ligado en el primer tiempo y toca después las dos corcheas del acorde siguiente. En 64, coloca el acorde final con la cejilla en 7. Déjalo sonar dos tiempos.

Vídeos para el estudio

Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.

Interpretación · Thu Le

Escucha esta interpretación de Tárrega por Thu Le para localizar los contrastes y los retornos. No es una lección. Las digitaciones y las decisiones sobre repeticiones pueden diferir de las del método.

Comentarios en inglés.

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Lección · This is Classical Guitar

Prepara los grupos de tres ligados antes de los tresillos de Danza Mora. Esta lección trata la técnica de ligados, no la pieza en sí.