Francisco Tárrega
Recuerdos de la Alhambra
Trémolo p-a-m-i
Nivel 5/5 · 57 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
El trémolo de Recuerdos de la Alhambra reúne dos líneas que puedes aprender por separado. Empieza tocando los cambios de acorde sin repetir la nota aguda. Canta el dibujo que pasa del quinto al tercer traste de la segunda cuerda en el primer compás, y después del primero al tercero en el segundo. Ese contorno debe seguir oyéndose cuando lleguen las repeticiones de anular, medio e índice.
Ensaya la mano derecha sobre cuerdas al aire. Cada grupo comienza con el pulgar y continúa con a, m e i. En esta edición hay dos grupos por tiempo, seis por compás. Cuenta en voz alta mientras repites una sola altura y escucha el espacio entre el último índice y el pulgar siguiente. Ese intervalo suele pasar inadvertido si se comprueban únicamente las tres notas repetidas.
Añade un solo cambio de acorde y graba dos compases. Primero escucha la regularidad y luego, en una segunda escucha, el equilibrio entre la melodía y el pulgar. Practica aparte la vuelta a la coda para conservar la orientación cuando encadenes las repeticiones.
El pulgar dibuja una línea bajo las repeticiones a-m-i. Prepara primero los acordes y el trémolo por separado. La edición escribe dos grupos p-a-m-i por tiempo. Se conservan las repeticiones y el regreso a la coda. El tempo 60 es una referencia de práctica elegida para este método.
Qué conviene preparar
- Trémolo p-a-m-i
- Equilibrio de las voces
- Bajos sostenidos
- Cambios de posición
- Cejillas
- Adornos ligados
Ejercicios previos
- Objetivo: mantén cuatro pulsaciones p-a-m-i iguales por clic durante tres ejecuciones de veinte segundos. Practicar este gesto.
- Objetivo: haz sonar las posiciones de 29–30 sin trémolo, tres veces seguidas. Practicar este gesto.
- Objetivo: toca solo el pulgar en 1–2 y después solo la melodía, antes de unir las voces. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
Cada grupo sigue p-a-m-i. Hay dos por tiempo, es decir, seis por compás. Toca primero los acordes sin trémolo. En 1, la melodía pasa de 5 a 3 en la cuerda 2. En 2, pasa de 1 a 3.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, mantén la melodía en 5 de la cuerda 2. En 4, pasa de 5 a 6. Prepara el desplazamiento de la línea del pulgar antes de añadir el trémolo.
Frase 3 · compases 5–6
En 5, la melodía pasa de 3 a 1 en la cuerda 1. En 6, pasa de la cuerda 1 al aire al traste 1. El bajo de la cuerda 5, traste 3, sigue sonando.
Frase 4 · compases 7–8
Compases 7–8. La melodía permanece en 3 de la cuerda 1. Toca primero sola la línea del pulgar. Añade después las repeticiones a-m-i con volumen igual.
Frase 5 · compases 9–10
En 9, la melodía pasa de 8 a 7 en la cuerda 1. Prepara ambas posiciones por separado. En 10, pasa de 10 a 12 en la cuerda 2. En el tercer tiempo, la cuerda 4 al aire sustituye al primer bajo.
Frase 6 · compases 11–12
En 11, aísla el adorno 10–12–10 en la cuerda 2. Las tres notas pequeñas ocupan juntas la duración de dos notas ordinarias del trémolo. En 12, mantén la melodía en 9 y prepara la cuerda 4, traste 12, para el pulgar.
Frase 7 · compases 13–14
En 13, la melodía pasa de 6 a 5 en la cuerda 1. En 14, pasa de 3 a 5. Trabaja solas las posiciones de la izquierda y añade después un solo grupo p-a-m-i a cada una.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, trabaja el adorno 3–5–3 en la cuerda 1 y después la llegada a 1. En 16, mantén la melodía en 1. La cuerda 4 al aire sigue siendo el bajo de ambos compases.
Frase 9 · compases 17–18
En 17, la melodía deja la cuerda 1 al aire por la cuerda 2, traste 3. En 18, prepara la cejilla parcial en 1. Mantén el bajo de la cuerda 6, traste 1, bajo la melodía.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, aísla el adorno 1–3–1 en la cuerda 2 y pasa después a la cuerda 2 al aire. En 20, conserva esa cuerda para la melodía. Vuelve a 1. En el regreso final hacia la coda, pasa directamente a 21.
Frase 11 · compases 21–22
El pasaje pasa a mayor. En 21, la cuerda 1 al aire responde a la cuerda 2, traste 3. En 22, la melodía pasa de 2 a 3 en la cuerda 2. Prepara los acordes sin trémolo.
Frase 12 · compases 23–24
Compases 23–24. Mantén la melodía en la cuerda 1 al aire. Escucha la línea del pulgar, que pasa entre otras notas por 2 en la cuerda 2. Añade a-m-i sin cambiar su ritmo.
Frase 13 · compases 25–26
En 25, la melodía permanece en 2 de la cuerda 1. En 26, prepara la posición alta alrededor de 10 y 12 y después el regreso a 2 en la cuerda 1. Trabaja ese cambio sin trémolo.
Frase 14 · compases 27–28
En 27, aísla el adorno 2–4–2 en la cuerda 1 y recupera después la cuerda al aire. En 28, mantén esa cuerda para la melodía y deja sonar el bajo de la cuerda 5.
Frase 15 · compases 29–30
En 29, prepara la cejilla en 2 bajo la melodía en 5. En 30, pasa a la cejilla en 4. La melodía deja después la cuerda 1 por la cuerda 2 en el mismo traste.
Frase 16 · compases 31–32
En 31, la melodía pasa de 7 a 5 en la cuerda 2. En 32, permanece en 5. Mantén el bajo de la cuerda 5, traste 4, durante los desplazamientos del pulgar.
Frase 17 · compases 33–34
En 33, la melodía permanece en 3 de la cuerda 2. Escucha los pequeños movimientos del pulgar en la cuerda 4. En 34, la melodía pasa de 2 a 0 en la cuerda 2. Vuelve a pulsar el bajo grave en el tercer tiempo.
Frase 18 · compás 35
Compás 35. Aísla el adorno 0–2–0 en la cuerda 2. La melodía continúa en 2 de la cuerda 3. Prepara la última nota del pulgar en 6 de la cuerda 4. En el regreso final, salta después a 38.
Frase 19 · compás 36
Compás 36. Es la primera casilla. La melodía sube poco a poco de la cuerda 3 a la cuerda 2. El bajo se toca en 5 de la cuerda 6. Después de este compás, vuelve a 21 y sustituye después 36 por 37.
Frase 20 · compás 37
Compás 37. Es la segunda casilla. La melodía sube a 1 y después 3 en la cuerda 2. Vuelve después a 1 sin hacer de nuevo las repeticiones. Después de 35, salta a 38 para la coda.
Frase 21 · compases 38–39
La melodía permanece en 2 de la cuerda 3. En 38, el pulgar repite 2 en la cuerda 4. En 39, repite 3. Trabaja las dos voces por separado antes de unirlas.
Frase 22 · compases 40–41
En 40, la melodía sube de 0 a 1 y después 3 en la cuerda 2. En 41, llega a la cuerda 1 al aire. Prepara los cambios de cuerda sin modificar el ritmo de p-a-m-i.
Frase 23 · compases 42–43
La melodía permanece en la cuerda 1 al aire. En 42, el pulgar hace oír el acorde mayor. En 43, repite la cuerda 3, traste 1, bajo la melodía. Mantén equilibrado su volumen.
Frase 24 · compases 44–45
En 44, la melodía baja de 3 a 2 y después 0 en la cuerda 2. Vuelve a pulsar el bajo de la cuerda 6 en el tercer tiempo. En 45, mantén la melodía en 2 de la cuerda 3 y escucha el movimiento 2–3–4–3 del pulgar en la cuerda 4.
Frase 25 · compases 46–47
Vuelve la melodía en 2 de la cuerda 3. En 46, el pulgar repite 2 en la cuerda 4. En 47, repite 3. Mantén las tres pulsaciones a-m-i al mismo volumen.
Frase 26 · compás 48
Compás 48. La melodía sube de 0 a 1 y después 3 en la cuerda 2. Prepara las tres posiciones por separado. El bajo de la cuerda 5 sigue sonando durante los cambios.
Frase 27 · compás 49
Compás 49. La melodía permanece en la cuerda 1 al aire. Repite este compás una vez, como pide el «bis» de la edición. Mantén exactamente el mismo ritmo.
Frase 28 · compases 50–51
En 50, la melodía permanece en 4 de la cuerda 1; el pulgar toca, entre otras notas, 5 en la cuerda 2. En 51, la melodía baja de 2 en la cuerda 1 a la cuerda al aire y después a 3 en la cuerda 2.
Frase 29 · compases 52–53
Mantén la melodía en 2 de la cuerda 2. En 52, prepara la cejilla en 2. En 53, el primer bajo dura un tiempo y medio y después toma el relevo la cuerda 6 al aire. El pulgar termina con 3 y después 4 en la cuerda 5.
Frase 30 · compases 54–55
En 54, recupera el último movimiento del pulgar de 53. En 55, termina el trémolo: toca regularmente las seis notas del arpegio. El primer bajo sigue sonando durante la subida.
Frase 31 · compases 56–57
En 56, mantén el acorde agudo tres tiempos con el bajo de la cuerda 5 al aire. En 57, coloca el último acorde grave durante dos tiempos y respeta después el tiempo de silencio.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Lección · This is Classical Guitar
Sigue la lección de Recuerdos y localiza la preparación del trémolo. Trabaja los acordes por separado antes de añadir las repeticiones. Las digitaciones y números pueden diferir de los del método.
Comentarios en inglés.
Lección · This is Classical Guitar
Vuelve a este ejercicio cuando las cuatro pulsaciones se vuelvan desiguales. Trabaja despacio en una cuerda y después en varias antes de retomar la pieza.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Tárrega — Recuerdos de la Alhambra, Ildefonso Alier, plancha 1102; ejemplar BNE completo, páginas impresas 1–4
- Bradford Werner — Recuerdos: interpretación y lección
- Bradford Werner — trémolo lento, regular y equilibrado
- Rhayn Jooste — posiciones de mano izquierda sin trémolo y después práctica separada del trémolo
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.