Francisco Tárrega
Tango — edición Alier
Afinación re–sol en los bajos
Nivel 5/5 · 64 compases · Tempo de estudio · 60 bpm
Prepara la afinación antes de buscar las posiciones del Tango. La sexta cuerda baja de mi a re y la quinta de la a sol. Comprueba ambas al aire y toca el descenso inicial por parejas en las cuerdas tercera y quinta. Escucha el momento en que cambian las dos notas. Un dedo que llega ligeramente después transforma la octava en dos ataques, aunque el traste elegido sea correcto.
Canta el ritmo del primer compás sobre una sola cuerda antes de añadir los desplazamientos. La primera duración es larga y la segunda muy corta. Si esa diferencia desaparece cuando se mueve la mano, trabaja solo la salida del séptimo traste y la llegada al quinto. Añade el resto del descenso al recuperar el dibujo rítmico.
Esta transcripción corresponde a la edición póstuma Alier y difiere de los manuscritos de Tango María. En los pasajes marcados como rasgueado o tambor, escucha una interpretación además del reproductor. El audio del método pulsa las notas y por eso no reproduce por completo el ataque de esos gestos.
Baja la cuerda 6 de mi a re y la cuerda 5 de la a sol. Esta tablatura propia sigue la edición póstuma Alier I. 5232 A., atribuida a Tárrega; difiere de los manuscritos de Tango María. Trabaja primero las octavas y después la melodía de dos notas y sus armónicos. Rasgueado: un barrido de i. Tambor: un gesto de p sobre las cuerdas. El audio del método toca estos pasajes con sonidos pulsados; compara el gesto real con los vídeos. El tempo 60 y las digitaciones son elecciones de práctica del método.
Qué conviene preparar
- Afinación re–sol en los bajos
- Octavas
- Terceras
- Ligados y deslizamientos
- Armónicos naturales
- Rasgueado y tambor
Ejercicios previos
- Objetivo: haz sonar por separado y después juntas dos notas agudas, tres veces sin ocultar la más alta. Practicar este gesto.
- Objetivo: consigue tres veces 13–11 y 10–8 en la cuerda 1 con una sola pulsación por grupo. Practicar este gesto.
- Objetivo: coloca la cejilla en el traste 3, haz sonar las tres cuerdas agudas y relaja después. Consíguelo tres veces sin apretar más. Practicar este gesto.
Tablatura y digitación
La línea superior corresponde al mi agudo. Los números indican el traste y el cero indica una cuerda al aire. Las letras p, i, m y a designan los dedos de la mano derecha.
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El reproductor y los sonidos se cargan al abrirlo.
Plan de estudio por frases
Prueba cinco repeticiones limpias por pasaje y practica después la unión con el siguiente. Los números de compás corresponden a esta tablatura.
Frase 1 · compases 1–2
En 1, baja 7–5–3–2 en las cuerdas 3 y 5 juntas. En 2, alterna las cuerdas al aire y termina en 2. Mantén el ritmo largo–muy corto–corto–corto.
Frase 2 · compases 3–4
En 3, sube juntas las dos notas: 3–3–5–6. En 4, mantén la posición 7 durante los dos tiempos. No acortes esta llegada.
Frase 3 · compases 5–6
En 5, prepara los trastes 5–4–5 de las tres cuerdas agudas y el bajo en 5. Apaga la cuerda 4 con el borde del dedo colocado en la cuerda 5. Un solo barrido de i hace el rasgueado. En 6, coloca la cejilla en 3; p indica un solo gesto de tambor, no cinco pulsaciones.
Frase 4 · compases 7–8
En 7, prepara 2–1–2 en las tres cuerdas agudas. No vuelvas a pulsar las notas ligadas después del rasgueado. En 8, recupera la cejilla en 3 y corta el sonido en el silencio.
Frase 5 · compases 9–10
En 9–10, recupera los movimientos de 1–2. Las cuerdas 5 y 6 se han bajado: escucha los bajos al aire antes de volver a tocar las octavas.
Frase 6 · compases 11–12
En 11–12, vuelven 3–4. Mantén la duración completa del compás 12. Prepara después el acorde de 13 antes de retomar el gesto de percusión.
Frase 7 · compases 13–14
En 13–14, vuelven 5–6. Mantén colocados los acordes durante su prolongación. Para el tambor, toca suavemente las cuerdas cerca del puente con el lateral del pulgar, mediante una pequeña rotación del antebrazo.
Frase 8 · compases 15–16
En 15, recupera el acorde 2–1–2 y sus dos gestos. En 16, corta el primer acorde después de medio tiempo. Toca después ligeramente la cuerda 4 sobre el traste 12, pulsa con p y retira el dedo que la roza. Deja respirar el calderón.
Frase 9 · compases 17–18
En 17–18, toca solo la línea grave: cuerdas 5–4–3–4 al aire. El primer sonido dura más que el segundo. Mantén exactamente ese dibujo dos veces.
Frase 10 · compases 19–20
En 19, el pequeño deslizamiento 8–11 en la cuerda 2 se une al traste 10 de la cuerda 1. Mantén el último acorde hasta dentro de 20. En 20, no vuelvas a pulsar las notas entre paréntesis.
Frase 11 · compases 21–22
En 21, liga la pequeña nota de 13 a 11 en la cuerda 1. La cuerda 2 se pulsa por separado en la llegada. En 22, deja prolongarse el primer acorde antes de continuar.
Frase 12 · compases 23–24
En 23, liga 11–10 en la cuerda 1 y baja después las dos notas hacia los trastes 8 y 10. En 24, distingue el bajo de la cuerda 6 de la melodía.
Frase 13 · compases 25–26
En 25, liga 10–8 en la cuerda 1 y sigue bajando. En 26, conserva el bajo durante todo el compás. La pequeña respuesta interior se toca en las cuerdas 3 y 2.
Frase 14 · compases 27–28
En 27–28, vuelven 19–20. Prepara el deslizamiento en la cuerda 2 sin mover demasiado pronto la nota aguda. Deja que las prolongaciones crucen la barra de compás.
Frase 15 · compases 29–30
En 29, después del pequeño ligado 13–11, baja por la cuerda 1 a 10 y después 9 antes de volver a 10. En 30, mantén el acorde de llegada y recupera la respuesta de 22.
Frase 16 · compases 31–32
En 31, trabaja despacio las tres posiciones 10–11, 8–10 y 7–9 de las cuerdas 1 y 2. En 32, liga 10–8 en la cuerda 1 y prepara después los acordes más bajos.
Frase 17 · compases 33–34
En 33, toca la cejilla parcial en 3 y deja continuar solo el bajo. En 34, retoma el deslizamiento del tema. El último bajo es un armónico: toca ligeramente la cuerda 4 sobre el traste 12 con el dedo 4 y retíralo después.
Frase 18 · compases 35–36
En 35, los dos bajos son armónicos sobre el traste 12, cuerdas 5 y después 4. No aprietes la cuerda contra el diapasón. En 36, el primer bajo es al aire; solo el último es armónico.
Frase 19 · compases 37–38
En 37, recupera los armónicos de las cuerdas 5 y 4. En 38, empieza en la cuerda 6 al aire y termina con el armónico de la cuerda 4. Mantén conectada la melodía por encima.
Frase 20 · compases 39–40
En 39, toca ligeramente sobre el traste 12 las cuerdas 6 y después 4. En 40, toca la cuerda 5 al aire al principio y el armónico de la cuerda 4 al final. Prepara por separado el pequeño ligado de la melodía.
Frase 21 · compases 41–42
En 41, empieza con el armónico de la cuerda 5; el último bajo es la cuerda 4 al aire. En 42, recupera el deslizamiento del tema y termina con el armónico de la cuerda 4.
Frase 22 · compases 43–44
En 43, ambos bajos son armónicos, cuerdas 5 y después 4. En 44, solo lo es el último. Distingue el pequeño descenso 11–10–9 del movimiento grave.
Frase 23 · compases 45–46
En 45, deja prolongarse las notas agudas durante el primer armónico. En 46, el bajo inicial vuelve a la cuerda 6 al aire. Prepara los desplazamientos cromáticos sin apretar la mano.
Frase 24 · compases 47–48
En 47, recupera el descenso de 32. En 48, deja la cejilla en 3 por las dos cuerdas al aire y coloca después 4 en la cuerda 3 y 3 en la cuerda 2 mediante un ligado ascendente. Los tres acordes siguientes ocupan juntos un solo tiempo.
Frase 25 · compases 49–50
En 49, los tres primeros acordes ocupan un tiempo. La posición sube, vuelve y baja un traste. En 50, desliza las dos notas agudas hacia los trastes 7 y 8; no vuelvas a pulsar su llegada.
Frase 26 · compases 51–52
En 51, el pequeño ligado 8–7 precede a tres acordes iguales en un tiempo. En 52, desliza las dos notas de los trastes 5 y 7 hacia 8 y 10. Vuelve a pulsar solo los acordes siguientes.
Frase 27 · compases 53–54
En 53, localiza los dos pequeños ligados de la cuerda 1: 8–7 al principio y después 7–5 en el segundo tiempo. En 54, el mismo gesto baja: 5–3 y después 3–2.
Frase 28 · compases 55–56
En 55, toca 0–2–0 en la cuerda 1 con una sola pulsación. Las respuestas bajan después por las cuerdas 2 y 3. En 56, liga las dos cuerdas al aire hacia los trastes 3 y 4 y toca después tres acordes iguales en un tiempo.
Frase 29 · compases 57–58
En 57–58, vuelven 49–50. Mantén igual la separación de los tres primeros acordes de 57. En 58, prepara el pequeño deslizamiento en terceras antes de repetir el acorde agudo.
Frase 30 · compases 59–60
En 59–60, vuelven 51–52. Separa el pequeño ligado inicial de 59 del deslizamiento de dos notas de 60. Los bajos siguen más suaves.
Frase 31 · compases 61–62
En 61, haz el pequeño ligado 8–7 y baja después sin añadir el adorno de 53 en el segundo tiempo. En 62, haz 5–3 al principio y continúa el descenso sin el adorno de 54.
Frase 32 · compases 63–64
En 63, recupera 0–2–0 en la cuerda 1 y prepara el último acorde 2–1–2. En 64, toca las cuerdas agudas 0–0–3 con el bajo de la cuerda 5. Mantén un tiempo de sonido y después un tiempo de silencio.
Vídeos para el estudio
Elige una grabación según el detalle que quieras escuchar. Necesitas conexión para abrirla.
Interpretación · Tariq Harb
Escucha el tema, el ritmo y los contrastes. Las variantes del intérprete pueden diferir de nuestra edición Alier.
Comentarios en inglés.
Interpretación · DPJFILMS
Observa el gesto del tambor con el pulgar. Usa esta lección antes de los compases 5–8 y 13–16.
Comentarios en inglés.
Fuentes y transcripción
- Tango — edición Alier I. 5232 A., páginas de música 2–3, dominio público
- IMSLP — identificación de la edición Alier, dominio público
- David J. Buch — estudio crítico, variantes de los manuscritos y de la edición póstuma de Tango María
- Stefan Apke (2016), contraste de duraciones y armónicos; edición CC BY-SA 4.0, no reproducida
- Douglas Niedt — Tambor, gesto del lateral del pulgar cerca del puente
Las fuentes identifican la música utilizada. En fuentes y digitaciones se explica cómo elegimos las posiciones, el tempo de estudio y los límites de cada frase.