Tárrega o moderna: dos caminos para la misma música
Antes de aprender una pieza de Tárrega, eliges la digitación de su grabado o una moderna. Aquí tienes la diferencia y cómo elegir.
Una digitación indica con qué dedo, en qué cuerda y en qué traste se toca cada nota. En nuestras tablaturas, los números 1 a 4 son los dedos de la mano izquierda (índice, medio, anular, meñique) y las letras p, i, m, a los de la mano derecha (pulgar, índice, medio, anular). La música no cambia: solo cambia el camino de las manos.
Lo que escribió Tárrega
Los grabados antiguos de Tárrega (ediciones Alier, Vidal Llimona y Boceta, Orfeó Català) llevan sus números de mano izquierda, sus círculos de cuerda y sus cejillas (Cª). Siguen una lógica sonora: mantener el canto en una sola cuerda para conservar el timbre, subir por el mástil para unir dos notas con un arrastre, sostener un bajo bajo una cejilla. Fueron pensadas para la guitarra de su época, encordada con tripa y menos tensa que la nuestra. Algunas extensiones y cejillas largas piden hoy una mano ya formada.
Lo que cambió la práctica moderna
La enseñanza actual y las ediciones recientes buscan ante todo seguridad: cuerdas al aire cuando la música lo permite, primera posición mientras baste, un dedo por traste, menos desplazamientos y menos cejillas. El sonido cambia un poco, porque una cuerda al aire no suena como la misma nota pisada en la cuerda vecina. A cambio, las primeras lecturas son más regulares y la mano se cansa menos.
¿Cuál elegir para aprender?
Para un primer aprendizaje, la digitación moderna suele ser la más accesible: menos cambios de posición, menos cejillas, referencias cerca de la cejuela. La de Tárrega merece la pena en cuanto la pieza se sostiene: hace oír los arrastres, los timbres y los ligados que el compositor tenía en mente. En cada página de pieza decimos cuál de las dos es más fácil, por qué, y qué aporta la digitación de Tárrega. Un buen método es aprender con una y repasar después una frase con la otra para comparar.
Cómo las hemos verificado
Cada grabado fue releído compás a compás por dos lectores independientes, y nuestras digitaciones reproducen los números y círculos impresos; las raras diferencias están documentadas en las fuentes de cada pieza. Cada digitación moderna se comparó nota a nota con el grabado: mismas alturas, mismas duraciones, mismos ligados. En tu espacio de trabajo eliges la digitación antes de aprender la pieza y puedes cambiar en cualquier momento; tu elección se guarda pieza por pieza.
Piezas con las dos digitaciones
En cada una, la página de la pieza muestra el grabado de Tárrega y la tablatura moderna, con la explicación completa.
Lágrima
La melodía empieza con el meñique en primera posición. En el compás 5 se sustituyen las cejillas por dedos separados y varios acompañamientos se acercan a la cejuela. El compás 12 conserva una cejilla en segunda posición para sostener el si grave durante el ligado.
La más fácil: la digitación moderna. Las cuerdas al aire y los desplazamientos más cortos facilitan varios pasajes. El mi agudo del compás 5 sigue exigiendo subir hasta el traste 12.
Adelita
Toca el adorno del compás 4 cerca de la cejuela y deja sonar el mi al aire. En el compás 8, las tres primeras cuerdas forman todo el acorde al aire. Vuelve a la primera posición en la cadencia del compás 15.
La más fácil: la digitación moderna. En los compases 2 y 6 bastan dos dedos para las tres notas superiores. Las dos versiones conservan el arrastre largo y las cejillas que permiten sostener varias voces.
Endecha
Toca la primera bajada en la prima y deja sonar el mi al aire en el compás 3. En el compás 5, haz el arrastre cerca del bajo sostenido. Mantén también en la primera cuerda el ligado entre los compases 10 y 11.
La más fácil: la digitación moderna. En el compás 5 puedes mantener el sol grave durante el arrastre sin abrir la mano cinco trastes. Los acordes del registro agudo todavía requieren cejilla.
Oremus
Deja sonar al aire los dos soles graves del compás 2. Toca en la primera cuerda la melodía descendente que sigue. En el compás 4, toma el si bemol y el sol en la tercera cuerda.
La más fácil: la digitación moderna. Mantienes el sol agudo en el traste 3 y tocas también en el traste 3 el si bemol de la voz interior. La edición pide abarcar los trastes 3 y 8 en ese punto.
Preludio n.º 2 en la menor
Empieza con el la grave al aire. En los compases 3 y 15, usa las cuerdas al aire para superponer el canto y las respuestas. En el último compás, coloca dedos distintos en las dos voces interiores del traste 2.
La más fácil: la digitación moderna. Las posiciones bajas acortan varios desplazamientos y el meñique mantiene el sol sostenido del compás 7 sin cambiar de dedo. Algunos acordes a cuatro voces aún necesitan cejilla.
Marieta
En el compás 2, toca el fa en la primera cuerda y el mi al aire. Cuando vuelva el tema en el grave, toma el fa, el mi y el re sostenido en la cuarta cuerda mientras suena el la al aire. Mantén los arrastres del canto en una sola cuerda.
La más fácil: la digitación moderna. Varias respuestas se pueden tocar en primera posición con la o re al aire. El registro agudo y los tresillos siguen exigiendo desplazamientos.
Pavana
En los compases 7 y 14, deja la segunda cuerda después del re sostenido y toca el mi al aire. Al final del 20 y del 21, sube por la prima. En el último si del 21, lleva el índice al traste 7.
La más fácil: la digitación moderna. El mi al aire da tiempo para preparar el fa sostenido, y el final de la escala cae en una sola cuerda.
Rosita
Toca la escala del compás 11 con si y mi al aire. En los compases 12 y 16, haz el arrastre en la primera cuerda y coloca dedos distintos para las dos voces interiores. Deja resonar el sol y el si al aire en el último acorde.
La más fácil: la digitación moderna. Las cuerdas al aire facilitan la escala y el acorde final. Los arrastres que suben hasta los trastes 14 y 15 en la segunda parte siguen exigiendo práctica.
Sueño — mazurca
En el compás 4, baja del la al sol por la prima y toca el mi al aire. En los compases 15–16, lleva la tercera do–mi a las dos primeras cuerdas. Deja sonar el mi al aire durante la blanca.
La más fácil: la digitación moderna. Basta un dedo para sostener la tercera larga mientras el pulgar cambia de bajo.
María
Termina la subida del compás 6 en la prima. En el 43, mantén do y la en el traste 10 mientras rozas el armónico.
La más fácil: la digitación moderna. En el compás 43 puedes sostener ambas notas sin estirar la mano del traste 5 al 10.
Mazurca en sol
En los compases 9 y 41, mantén el do bajo el mi al aire y luego bajo el fa sostenido de la prima. En el 21 y el 29, toca fa sostenido–mi sostenido–fa sostenido en una misma cuerda. Sostén el bajo con el dedo medio mientras baja el índice.
La más fácil: la digitación moderna. El índice recorre un solo traste para el semitono mientras el medio sostiene el bajo.
Las dos hermanitas — dos valses
Termina el tresillo del compás 18 en la prima. En la bajada del 23 y del 31, toca mi y si al aire. En el 28, lleva la–sol sostenido por los trastes 5–4 de la prima con una cejilla corta.
Las dos se parecen en dificultad. Las cuerdas al aire facilitan la bajada ; en el 28 tienes que cambiar de una cejilla corta a otra.
Paquito — versión original ¡Sola!
Empieza con el mi de la prima al aire. En el compás 3, pisa solo el fa. En el 44, toca el canto en la prima y mantén el re en la segunda.
La más fácil: la digitación moderna. En el 3, re, sol y si quedan al aire. En 44–45, dos dedos sostienen las voces graves mientras se mueve el canto.
Tango — edición Alier
En los compases 40–41, toma sol y si bemol cerca del armónico del traste 12. En el 49 y el 57, deja sonar el mi del tresillo en la prima al aire. Mantén los bordones afinados en sol y re.
La más fácil: la digitación moderna. Cuando el meñique roza el armónico, los dos dedos de la tercera ya están en los trastes 11 y 12.
Gran Vals
En los compases 2–4, toca mi al aire y fa sostenido en el traste 2 de la prima. En el 37, haz el arrastre en la quinta cuerda.
La más fácil: la digitación moderna. En 2–4 los acordes quedan cerca de la cejuela. En el 11 aún hay que sustituir un dedo durante el arrastre.
Capricho Árabe
En 21, 31 y 69, deja sonar el sol al aire bajo el adorno. En 65, toca sol sostenido y la en los trastes 9 y 10 de la segunda cuerda.
Las dos se parecen en dificultad. En 65 es más fácil sostener el bajo. En 18, 28 y 66 se evita la extensión, pero el ligado sube hasta el traste 17.
Recuerdos de la Alhambra
En los compases 5–8, toca la melodía en la prima y el do grave en el tercer traste de la quinta. En el 9, el dedo medio sostiene el bajo en lugar de la cejilla en VIII. En 15–16, el re grave queda al aire.
La más fácil: la digitación moderna. En el 15, el pulgar toca el la en la tercera cuerda y deja resonar el re grave. En 31–32, el mi al aire libera la mano izquierda para la voz interior. El trémolo conserva el orden p–a–m–i.
Danza Mora
En 27–29, la escala arranca en primera posición y después sube por la prima. En 54–56, toca el tresillo sol–la–sol en esa cuerda, en los trastes 3–5–3. En 57–60, el si grave pasa del séptimo traste de la sexta al segundo de la quinta.
La más fácil: la digitación moderna. Las cuerdas al aire reducen los cambios de posición en 27, 32 y 34–35. En los últimos compases antes de la vuelta, el índice sostiene el bajo sin cejilla.
Estudio en forma de Minuetto
Empieza el tema en la primera cuerda. Aprovecha el mi al aire para recolocar la mano antes de la subida. En los acordes de los compases 3 y 21, toma el re en la segunda cuerda y el canto en la primera.
La más fácil: la digitación moderna. Hay menos cruces de cuerda en el tema y varios acordes quedan cerca de la cejuela. En el compás 6, el re y el si aún exigen separar el índice y el meñique.