Tárrega ou moderne : deux chemins pour la même musique.
Avant d’apprendre une pièce de Tárrega, tu choisis le doigté de sa gravure ou un doigté moderne. Voici la différence et comment choisir.
Un doigté dit avec quel doigt, sur quelle corde et à quelle case jouer chaque note. Sur nos tablatures, les chiffres 1 à 4 désignent les doigts de la main gauche (index, majeur, annulaire, auriculaire), les lettres p, i, m, a les doigts de la main droite (pouce, index, majeur, annulaire). La musique reste la même : seul le chemin des mains change.
Ce que Tárrega a écrit
Les gravures anciennes de Tárrega (éditions Alier, Vidal Llimona y Boceta, Orfeó Català) portent ses chiffres de main gauche, ses cercles de cordes et ses barrés (Cª). Ces indications ont une logique sonore : garder le chant sur une seule corde pour conserver un timbre, monter haut sur le manche pour lier deux notes d’un glissé, tenir une basse sous un barré. Elles ont été pensées pour la guitare de son temps, à cordes de boyau, moins tendues que les nôtres. Certaines extensions ou certains barrés longs demandent aujourd’hui une main déjà formée.
Ce que l’usage moderne a changé
L’enseignement actuel et les éditions récentes cherchent d’abord la sûreté : cordes à vide quand la musique le permet, première position tant qu’elle suffit, un doigt par case, moins de déplacements et moins de barrés. Le son change un peu, car une corde à vide ne sonne pas comme la même note jouée sur la corde voisine. En échange, les premières lectures sont plus régulières et la main se fatigue moins.
Lequel choisir pour apprendre ?
Pour un premier apprentissage, le doigté moderne est souvent le plus abordable : moins de démanchés, moins de barrés, des repères proches du sillet. Le doigté de Tárrega vaut le détour dès que la pièce tient : il fait entendre les glissés, les timbres et les liaisons que le compositeur avait en tête. Sur chaque page de pièce, nous disons lequel des deux est le plus facile et pourquoi, et ce que le doigté de Tárrega apporte. Une bonne méthode consiste à apprendre avec l’un, puis à reprendre une phrase avec l’autre pour comparer.
Comment nous les avons vérifiés
Chaque gravure a été relue mesure par mesure par deux lecteurs indépendants, et nos doigtés reproduisent les chiffres et les cercles imprimés ; les rares écarts sont documentés dans les sources de la pièce. Chaque doigté moderne a été comparé note à note à la gravure : mêmes hauteurs, mêmes durées, mêmes liaisons. Dans ton espace de travail, tu choisis le doigté avant d’apprendre la pièce, et tu peux changer à tout moment ; ton choix est gardé pièce par pièce.
Les pièces proposées avec les deux doigtés
Pour chacune, la page de la pièce montre la gravure de Tárrega et la tablature moderne, avec l’explication complète.
Lágrima
Le chant débute avec le petit doigt en première position. Les barrés de la mesure 5 disparaissent et plusieurs accompagnements reviennent vers le sillet. La mesure 12 garde un barré en deuxième position pour tenir le si grave pendant le lié.
Le plus facile : le doigté moderne. Les cordes à vide et les changements de position plus courts facilitent plusieurs passages. Le mi aigu de la mesure 5 exige toujours de monter à la douzième case.
Adelita
Joue l’ornement de la mesure 4 près du sillet, puis laisse sonner le mi à vide. À la mesure 8, les trois cordes aiguës donnent tout l’accord à vide. Tu retrouves la première position dans la cadence de la mesure 15.
Le plus facile : le doigté moderne. Aux mesures 2 et 6, deux doigts suffisent pour les trois notes supérieures. Les deux versions gardent le grand glissé et les barrés qui soutiennent plusieurs voix.
Endecha
Suis la première descente sur la chanterelle et laisse sonner le mi à vide à la mesure 3. À la mesure 5, fais le glissé près de la basse tenue. Pour le passage des mesures 10 à 11, garde aussi le lié sur la première corde.
Le plus facile : le doigté moderne. La réduction du déplacement à la mesure 5 permet de garder le sol grave sans écarter la main de cinq cases. Les accords du registre aigu demandent encore un barré.
Oremus
Laisse sonner les deux sol graves à vide à la mesure 2. Dans la descente suivante, joue le chant sur la première corde. À la mesure 4, prends le si bémol et le sol sur la troisième corde.
Le plus facile : le doigté moderne. Tu gardes le sol aigu en case 3 pendant le si bémol du dessous, également en case 3. La gravure demande de joindre les cases 3 et 8 à cet endroit.
Prélude n°2 en la mineur
Prends le la grave à vide dès la première mesure. Aux mesures 3 et 15, utilise les cordes ouvertes pour laisser le chant et les réponses se superposer. À la fin, pose deux doigts distincts sur les notes intérieures en case 2.
Le plus facile : le doigté moderne. Les positions basses réduisent plusieurs déplacements et le petit doigt tient le sol dièse de la mesure 7 sans substitution. Certains accords à quatre voix demandent encore un barré.
Marieta
À la mesure 2, joue le fa sur la première corde et le mi à vide. Quand le thème revient dans le grave, appuie le fa, le mi et le ré dièse sur la quatrième corde pendant que sonne le la à vide. Garde les glissés du chant sur leur corde.
Le plus facile : le doigté moderne. Plusieurs réponses se jouent en première position avec un la ou un ré à vide. Le registre aigu et les triolets gardent leurs déplacements.
Pavana
Aux mesures 7 et 14, quitte la deuxième corde après ré♯ et joue mi à vide. À la fin de 20 et de 21, monte sur la chanterelle. Sur le dernier si de 21, replace l’index à la case 7.
Le plus facile : le doigté moderne. Le mi à vide laisse le temps de préparer le fa♯ ; la fin de la gamme se lit sur une seule corde.
Rosita
Joue la gamme de la mesure 11 avec le si et le mi à vide. Aux mesures 12 et 16, porte le glissé sur la première corde et sépare les doigts des deux voix intérieures. Au dernier accord, laisse résonner le sol et le si à vide.
Le plus facile : le doigté moderne. Les cordes à vide facilitent la gamme et l’accord final. Les glissés qui montent jusqu’aux cases 14 et 15 dans la seconde partie restent à travailler.
Sueño — mazurka
À la mesure 4, descends du la au sol sur la chanterelle puis joue mi à vide. Aux mesures 15–16, déplace la tierce do–mi vers les deux premières cordes. Le mi de la blanche résonne à vide.
Le plus facile : le doigté moderne. Tu gardes un seul doigt posé pour la tierce longue, pendant que le pouce change de basse.
María
À la mesure 6, termine la montée sur la chanterelle. À la mesure 43, tiens do et la à la case 10 pendant que tu effleures l’harmonique.
Le plus facile : le doigté moderne. À la mesure 43, tu peux garder les deux notes sans ouvrir la main des cases 5 à 10.
Mazurka en sol
Aux mesures 9 et 41, garde do sous le mi à vide, puis sous fa♯ sur la chanterelle. Aux mesures 21 et 29, prends fa♯–mi♯–fa♯ sur une seule corde. Le majeur tient le fa♯ grave pendant la descente de l’index.
Le plus facile : le doigté moderne. L’index se déplace d’une case pour le demi-ton du chant pendant que le majeur stabilise la basse.
Las dos hermanitas — deux valses
À la mesure 18, termine le triolet sur la première corde. Dans la descente de 23 et de 31, ouvre les cordes de mi puis de si. À la mesure 28, joue la–sol♯ sur ①5–4 avec un petit barré sous le chant.
Les deux se valent. Les cordes à vide allègent la descente ; en 28, le court déplacement demande de passer d’un petit barré à un autre.
Paquito — version originale ¡Sola!
Commence le mi sur la chanterelle à vide. En 3, garde seulement le fa appuyé. En 44, prends le chant sur ① et le ré tenu sur ②.
Le plus facile : le doigté moderne. En 3, les cordes ouvertes portent ré, sol et si. En 44–45, les voix graves restent sous deux doigts pendant que le chant se déplace.
Tango — édition Alier
Aux mesures 40–41, prends la tierce sol–si♭ près de l’harmonique à XII. Aux mesures 49 et 57, laisse sonner le mi du triolet sur la première corde à vide. Garde les deux basses accordées en sol et ré.
Le plus facile : le doigté moderne. Quand l’auriculaire effleure XII, les deux doigts qui tiennent la tierce sont déjà sur les cases 11 et 12.
Gran Vals
Aux mesures 2–4, prends mi à vide puis fa♯ en case 2 sur ①. En 37, glisse sur la cinquième corde.
Le plus facile : le doigté moderne. En 2–4, les accords restent près du sillet. La mesure 11 demande encore une substitution pendant le glissé.
Capricho Árabe
En 21, 31 et 69, laisse sol3 sonner à vide sous la broderie. En 65, joue sol♯–la sur ②9–10.
Les deux se valent. En 65, la basse tient plus facilement. En 18, 28 et 66, la variante évite l’extension mais déplace le lié jusqu’à la case 17.
Recuerdos de la Alhambra
Aux mesures 5–8, le chant passe sur la chanterelle et le do grave reste en ⑤3. En 9, le majeur tient la basse à la place du barré VIII. En 15–16, le ré grave reste à vide.
Le plus facile : le doigté moderne. En 15, le pouce joue le la sur la troisième corde et laisse ré résonner. En 31–32, le mi à vide libère la main gauche pour la voix intérieure. Le trémolo garde son ordre p–a–m–i.
Danza Mora
En 27–29, la gamme part en première position puis monte sur la chanterelle. En 54–56, joue le triolet sol–la–sol sur cette corde, aux cases 3–5–3. En 57–60, le si grave passe de ⑥7 à ⑤2.
Le plus facile : le doigté moderne. Les cordes à vide de 27, 32 et 34–35 réduisent les déplacements. Dans les dernières mesures avant le renvoi, l’index tient la basse sans barré.
Estudio en forma de Minuetto
Commence le thème sur la première corde. Utilise le mi à vide pour replacer la main avant la montée. Dans les accords des mesures 3 et 21, place le ré sur la deuxième corde et joue la voix supérieure sur la première.
Le plus facile : le doigté moderne. Le thème exige moins de changements de corde et plusieurs accords reviennent près du sillet. À la mesure 6, le ré et le si demandent encore d’écarter l’index et le petit doigt.